研究涵蓋7個公開圖像數據集,數據集規模由256張圖片至超過16萬張圖片不等。對每個測試輸出,研究人員都建立一個「反事實宇宙」:逐一省略候選訓練單位,再觀察生成結果與原始輸出之間的最大差異。這個最大差異被稱為「反事實半徑」(counterfactual radius),用來衡量某個被移除單位對輸出的最大因果影響。
結果顯示,當數據集變大,移除單一圖片後的反事實半徑會下降。換句話說,訓練資料愈豐富,某一張圖片愈難單獨左右某個生成結果。
在足夠大的規模下,這種情況甚至可能擴展至整個類別:移除某位藝術家的全部作品,或者移除所有描繪某一個人的相片,都未必會令某張生成圖片出現明顯改變。
研究所講的是一種特定反事實測試下的「非歸因」結果。如果刪除某個訓練單位後,輸出沒有改變,按這項研究採用的衡量方式,就不能將該輸出的因果責任歸給這個單位。
這項研究可能令一種針對圖像生成公司的侵權論證更難成立,例如聲稱某位藝術家的作品,或複製該藝術家風格的作品,直接造成某一個具體AI輸出。假如連藝術家的整個作品庫都移除,生成結果仍然沒有明顯改變,索償一方要證明該藝術家對這個輸出有直接、具體的因果貢獻,可能會更加困難。
不過,研究並沒有替任何訴訟作出裁決,也沒有建立一條新的法律規則。版權案件仍然可能涉及未經授權使用訓練資料、特定輸出與受保護作品之間是否構成實質相似、模型是否曾接觸相關作品、市場損害、合約條款,以及其他與「單一圖片是否為某個輸出所不可或缺」無關的問題。
簡單講,「歸因衰減」指出:當模型規模去到一定程度,單一來源的因果故事可能會失效;但這不代表其他方式永遠無法證明曾經發生複製,亦不代表AI生成內容自然就沒有版權風險。
研究涵蓋7個公開圖像數據集,數據集規模由256張圖片至超過16萬張圖片不等。對每個測試輸出,研究人員都建立一個「反事實宇宙」:逐一省略候選訓練單位,再觀察生成結果與原始輸出之間的最大差異。這個最大差異被稱為「反事實半徑」(counterfactual radius),用來衡量某個被移除單位對輸出的最大因果影響。
結果顯示,當數據集變大,移除單一圖片後的反事實半徑會下降。換句話說,訓練資料愈豐富,某一張圖片愈難單獨左右某個生成結果。
在足夠大的規模下,這種情況甚至可能擴展至整個類別:移除某位藝術家的全部作品,或者移除所有描繪某一個人的相片,都未必會令某張生成圖片出現明顯改變。
研究所講的是一種特定反事實測試下的「非歸因」結果。如果刪除某個訓練單位後,輸出沒有改變,按這項研究採用的衡量方式,就不能將該輸出的因果責任歸給這個單位。
這項研究可能令一種針對圖像生成公司的侵權論證更難成立,例如聲稱某位藝術家的作品,或複製該藝術家風格的作品,直接造成某一個具體AI輸出。假如連藝術家的整個作品庫都移除,生成結果仍然沒有明顯改變,索償一方要證明該藝術家對這個輸出有直接、具體的因果貢獻,可能會更加困難。
不過,研究並沒有替任何訴訟作出裁決,也沒有建立一條新的法律規則。版權案件仍然可能涉及未經授權使用訓練資料、特定輸出與受保護作品之間是否構成實質相似、模型是否曾接觸相關作品、市場損害、合約條款,以及其他與「單一圖片是否為某個輸出所不可或缺」無關的問題。
簡單講,「歸因衰減」指出:當模型規模去到一定程度,單一來源的因果故事可能會失效;但這不代表其他方式永遠無法證明曾經發生複製,亦不代表AI生成內容自然就沒有版權風險。