最緊要係，成個技術完全唔需要掂到件作品，唔使採集顏料樣本，甚至唔需要乜嘢特殊攝影器材，只要有高清圖像就得，對住啲無價寶絕對安全 。

測試結果：假嘅無所遁形，真嘅攞返個名份

研究透過兩個關鍵案例，展示咗呢個方法嘅效力 ：

• 揪出偽作：《The Plowmen》（亦被稱為《The Ploughmen》）：呢幅有晒文件紀錄嘅假畫，同真跡擺埋一齊測試。分形分析清清楚楚咁將佢標籤為離群異數，佢嘅筆觸紋理同梵高獲認證嘅畫作完全唔同樣。
• 支持爭議作品：《Sunset at Montmajour》：呢幅畫多年嚟備受爭議，近期先至被傳統專家確認為真跡。喺分形分析之下，佢同梵高已知嘅作品群完美吻合。呢次測試提供咗獨立、量化嘅證據，支持佢嘅官方正名。

呢項更廣泛嘅研究分析咗梵高喺荷蘭同法國時期創作嘅八幅作品表面，成功確認咗嗰幅爭議多年畫作嘅真確性，同時正確咁標示出嗰幅已知嘅偽作 。

突破平面界限：點解3D紋理咁重要？

呢項研究可以話係同過往嘅數學鑑定方法有好大分別。以前嘅數碼技術，會用「幾何緊框架」風格計量學、平面圖像嘅方向性紋理統計、筆觸紋元分析，以及機器學習分類筆觸特徵，嚟分析梵高嘅作品 。

新方法嘅過人之處，在於佢聚焦喺表面地形 —— 即係顏料真實嘅立體凹凸紋理，而唔係一幅平面圖像 。一筆油彩唔單止係一個顏色形狀，更加係藝術家手部動作嘅物理痕跡，有住獨特嘅高度、厚度同粗糙度。呢啲地形資訊，提供咗一個同傳統平面視覺分析完全唔同、但可以互補嘅數據來源，捕捉到藝術家技巧嘅物理動態 。

輔助而唔係取代：同傳統專家鑑定相輔相成

研究人員好清楚咁講，呢項技術嘅定位係做一個強大嘅補充工具，而唔係要取代傳統藝術鑑定嗰種細緻複雜嘅世界 。判斷一幅畫係真定假嘅黃金標準，仍然係要睇一連串嘅證據：包括查證歷史來源、檔案文件、畫布、顏料、底層、簽名、狀況同修復歷史 。

首席研究員 Francois Berkmans 表示：「分形分析畀到我哋一個可以量度嘅藝術家筆觸指紋，完全唔需要採樣或者干擾幅畫。呢個方法唔會取代傳統嘅專家鑑定，但會顯著咁加強佢嘅可靠性」 。透過喺藝術史學家嘅工具箱入面，加入呢層客觀、可量化嘅表面地形分析，博物館、收藏家同拍賣行就可以得出更可靠嘅結論，尤其係同化學顏料檢測等互補分析一齊用嘅時候，效果更佳 。

最緊要係，成個技術完全唔需要掂到件作品，唔使採集顏料樣本，甚至唔需要乜嘢特殊攝影器材，只要有高清圖像就得，對住啲無價寶絕對安全 。

測試結果：假嘅無所遁形，真嘅攞返個名份

研究透過兩個關鍵案例，展示咗呢個方法嘅效力 ：

• 揪出偽作：《The Plowmen》（亦被稱為《The Ploughmen》）：呢幅有晒文件紀錄嘅假畫，同真跡擺埋一齊測試。分形分析清清楚楚咁將佢標籤為離群異數，佢嘅筆觸紋理同梵高獲認證嘅畫作完全唔同樣。
• 支持爭議作品：《Sunset at Montmajour》：呢幅畫多年嚟備受爭議，近期先至被傳統專家確認為真跡。喺分形分析之下，佢同梵高已知嘅作品群完美吻合。呢次測試提供咗獨立、量化嘅證據，支持佢嘅官方正名。

呢項更廣泛嘅研究分析咗梵高喺荷蘭同法國時期創作嘅八幅作品表面，成功確認咗嗰幅爭議多年畫作嘅真確性，同時正確咁標示出嗰幅已知嘅偽作 。

突破平面界限：點解3D紋理咁重要？

呢項研究可以話係同過往嘅數學鑑定方法有好大分別。以前嘅數碼技術，會用「幾何緊框架」風格計量學、平面圖像嘅方向性紋理統計、筆觸紋元分析，以及機器學習分類筆觸特徵，嚟分析梵高嘅作品 。

新方法嘅過人之處，在於佢聚焦喺表面地形 —— 即係顏料真實嘅立體凹凸紋理，而唔係一幅平面圖像 。一筆油彩唔單止係一個顏色形狀，更加係藝術家手部動作嘅物理痕跡，有住獨特嘅高度、厚度同粗糙度。呢啲地形資訊，提供咗一個同傳統平面視覺分析完全唔同、但可以互補嘅數據來源，捕捉到藝術家技巧嘅物理動態 。

輔助而唔係取代：同傳統專家鑑定相輔相成

研究人員好清楚咁講，呢項技術嘅定位係做一個強大嘅補充工具，而唔係要取代傳統藝術鑑定嗰種細緻複雜嘅世界 。判斷一幅畫係真定假嘅黃金標準，仍然係要睇一連串嘅證據：包括查證歷史來源、檔案文件、畫布、顏料、底層、簽名、狀況同修復歷史 。

首席研究員 Francois Berkmans 表示：「分形分析畀到我哋一個可以量度嘅藝術家筆觸指紋，完全唔需要採樣或者干擾幅畫。呢個方法唔會取代傳統嘅專家鑑定，但會顯著咁加強佢嘅可靠性」 。透過喺藝術史學家嘅工具箱入面，加入呢層客觀、可量化嘅表面地形分析，博物館、收藏家同拍賣行就可以得出更可靠嘅結論，尤其係同化學顏料檢測等互補分析一齊用嘅時候，效果更佳 。