史高西斯用AI幫《盜亦有道》畫分鏡：荷里活對人工智能態度軟化，但飯碗同版權爭議仲未解決

史高西斯點樣用FLUX幫手畫分鏡？

史高西斯公開咗佢嘅用法，非常明確而且有限制。佢係用Black Forest Labs嘅FLUX模型——FLUX.2係呢間公司最新、最勁嘅圖像生成系統，專為專業級工作流程設計——嚟到幫手做前期籌備嘅分鏡圖 。喺Black Forest Labs發布嘅示範短片入面，史高西斯親自上陣，用《盜亦有道》（Goodfellas）其中一幕做例子，示範點樣快速用AI生成一連串分鏡草圖 。佢話，以前自己要親手畫足七十年，而家有咗呢個工具，就可以「更清晰、更有效率咁將我腦入面想像緊嘅畫面，同我嘅創作團隊分享」，等佢哋可以快啲理解個方向，再喺個基礎上作出發揮 。

大導再三強調，呢啲由AI生成嘅分鏡圖，絕對唔係最終嘅電影畫面。佢只係一個「溝通加速器」，用來等美術指導、藝術總監同攝影師有個具體嘅參考，而唔係要取代佢哋喺片場同後期製作嘅藝術判斷 。史高西斯仲補充，喺分秒必爭嘅前期籌備階段，「時間就係金錢」，FLUX呢個工具幫到手「行得快啲，但又唔會犧牲到品質同手藝」 。

呢個區分——AI係溝通加速器，而唔係創作取代者——正正係史高西斯整套論述嘅核心，亦係佢希望說服一班充滿懷疑嘅藝術夥伴同行家嘅關鍵。

佢份聲明透露咗佢對電影進化嘅乜嘢睇法？

史高西斯無將自己今次用AI，包裝成一個翻天覆地嘅轉變。相反，佢將呢件事，放返入佢成世人擁抱新電影科技嘅脈絡入面。喺Black Forest Labs官網嘅聲明入面，佢好刻意咁將今次用AI，同佢以前嘅選擇掛勾：「我拍《雨果的巴黎奇幻歷險》（Hugo）嗰陣用3D，拍《愛爾蘭人》（The Irishman）嗰陣用減齡技術」 。對史高西斯嚟講，生成式AI既唔係威脅，亦唔係噱頭，只係電影人一直用開嗰啲擴闊創作可能嘅工具嘅最新版本。

佢仲用一個更宏大嘅角度去睇成個電影史，形容「電影係一種好年輕嘅媒介，只係得125年左右歷史，所以我哋一定要抱持開放嘅態度，去睇佢點樣演變」 。呢句說話，由一個多年嚟一直致力推動電影保育、捍衛菲林時代手藝嘅大導口中講出嚟，特別有份量。佢等於話畀大家聽，一味因為原則而抗拒所有AI，其實同電影一路以來吸納新科技嘅歷史格格不入——由聲音、彩色，到數碼攝影同電腦特效，每次都係咁走過來。

最關鍵嘅一點係，史高西斯強調，科技必須服務人嘅判斷，而唔係倒轉頭。Black Forest Labs表明，史高西斯想用FLUX嘅同時，要「將人嘅品味、價值同判斷，保持喺中心位置」 。呢個講法，正係想回應荷里活最大嘅恐懼：AI會掏空咗定義電影製作嘅人性手藝。

史高西斯喺荷里活嘅AI爭議入面，企喺咩位置？

史高西斯呢一步，不偏不倚踩正喺一場燒到火紅火綠嘅爭論中心。自從生成式AI喺2022年變得普及以嚟，荷里活一直好頭痕，唔知點樣駕馭呢股足以極速顛覆行業常規嘅力量 。2023年嘅大罷工，好大程度上就係要設下護欄：AI可唔可以寫劇本？可唔可以取代演員？生成出嚟嘅嘢，版權又歸邊個？最後，編劇工會成功爭取到一啲突破性嘅合約條款，包括片商唔可以強迫編劇用AI，而且由AI生成嘅材料，唔可以被視為「文學」或者「原創」材料 。但係，呢啲保護只係覆蓋到製作流程嘅其中一環，關於飯碗被搶同知識產權嘅更廣泛憂慮，到而家仲未解決。

史高西斯同Black Forest Labs嘅合作，被視為荷里活對AI強硬立場軟化嘅最新跡象 。《洛杉磯時報》嘅分析就指出，史高西斯今次「公開擁抱呢種科技」，將佢擺咗喺嗰班願意試玩生成式AI工具嘅娛樂圈權力人物當中，而唔係企喺全面譴責嗰邊 。

但係，呢個公布並無解決到最核心嗰幾個問題。有三個矛盾依然好尖銳：

• 飯碗被搶嘅憂慮：就算個導演話只係用嚟溝通，分鏡師、視覺預覽（Pre-visualization）專家同概念設計師，一樣會視FLUX呢類工具為直接威脅 。代表動畫師同視覺特效（VFX）從業員嘅工會估計，荷里活55萬個電影、電視同動畫相關職位入面，有超過10萬個會因為AI而受到影響，其中3D模型師等工種，可能最早喺2026年就會面臨被取代嘅命運 。
• 知識產權嘅死結：一個關鍵嘅法庭裁決，判定純粹由AI生成嘅內容，唔會受到版權保護，呢點令到荷里活引入AI嘅時間表變得更加複雜 。史高西斯嘅合作，並無釐清邊個擁有嗰啲由AI生成嘅分鏡圖嘅版權。更關鍵嘅係，用嚟訓練FLUX模型嘅數據庫入面，到底有無用到受版權保護嘅作品？大型片商到而家都唔敢輕舉妄動，就係怕用咗呢啲以公開數據訓練嘅AI工具，會惹上官非，甚至令到自己嘅原創作品都變得唔企得穩 。
• 行業先例嘅連鎖效應：史高西斯嘅背書，為Black Forest Labs帶嚟巨大嘅信譽。呢間總部位於德國嘅初創公司，旗下技術已經用喺Adobe、Canva、Microsoft同Meta嘅產品入面，估值高達32.5億美元 。佢嘅加盟，好可能會加速AI喺成個行業嘅普及，令到飯碗同版權嘅憂慮，變得更加十萬火急，而唔係得到紓緩。

有報道指，史高西斯係透過投資公司BroadLight Capital同 CAA（創新藝人經紀公司）聯合創辦人 Michael Ovitz 呢條線，先至同Black Forest Labs搭上嘅 。呢個「投資者搭路」嘅方式，亦反映出荷里活嘅AI實驗入面，金融同創作兩邊嘅勢力，已經糾纏到幾咁密不可分。

仲有待解答嘅疑問

史高西斯揀咗一條中間路線：擁抱生成式AI，將佢當做前期籌備嘅效率工具，同時堅稱，最終嘅電影作品，必須係人手創作。但隨住科技日新月異，呢條界線係咪真係守得住？佢呢個取態，能唔能夠說服到擔心飯碗不保嘅分鏡師、工會嘅訴求，同埋嗰個未解決嘅法律版圖呢？呢一切都仲係未知之數。到目前為止，呢位美國影壇最受人注視嘅導演，佢認為喺分鏡圖同最終畫面之間、喺溝通工具同創意取代者之間，畫一條清清楚楚嘅界線出嚟，係值得嘅。