马丁·斯科塞斯拥抱生成式AI：为分镜提速，但不碰成片的底线

马丁·斯科塞斯决定加入黑森林实验室担任合作伙伴和顾问，这是一位传奇电影人对生成式AI最引人注目的背书之一，但此举也附带了一条明确划定的边界：这项技术将专门用于前期制作的故事板设计，而不会用于创造最终的影片画面 。这项合作于2026年6月宣布，斯科塞斯将使用该公司的FLUX模型快速实现场景的可视化，这一举动立刻将他推到了好莱坞围绕人工智能的持续且常常充满敌意的舆论中心。

斯科塞斯的参与之所以意义重大，不仅因为他本人的地位——一位82岁的奥斯卡获奖者，职业生涯跨越六十年——更因为这一举动发生在一个娱乐行业对生成式AI分歧严重的时刻 。在经历了2023年美国编剧工会和美国演员工会-美国电视和广播艺人联合会的罢工后，AI已成为关于工作保障和创意权利的斗争核心，斯科塞斯的公开拥抱发出了一个清晰的信号：即便是行业内最受尊敬的作者导演，也为这些工具找到了一席之地，前提是边界必须清晰 。

斯科塞斯如何规划使用FLUX进行故事板创作

斯科塞斯的应用场景具体且有限。他使用的是黑森林实验室的FLUX模型——FLUX.2 是该公司的生产级图像生成系统——来创建前期制作的故事板，帮助他向创意团队传达自己的视觉构想 。在公司发布的一段视频公告中，斯科塞斯演示了如何使用该工具为《好家伙》中的一个段落生成故事板帧，展示了他是多么迅速就能得出一个共同的视觉起点 。

这位导演明确表示，AI生成的故事板并非最终的影像。它们是一种沟通工具——旨在为美术指导、艺术总监和摄影师提供一个具体的参考蓝本以便进行深化创作，而非替代在拍摄现场和后期制作中才会做出的艺术决策 。斯科塞斯在一份声明中说道：“70年来，我一直自己画故事板。”他解释称，这个工具现在让他能“更清晰、更高效地向我的合作者们分享我所构思的影像” 。他还指出，在时间压力巨大的前期制作阶段，FLUX “让我们能在不牺牲品质或手艺的前提下提高速度” 。

——AI作为一种沟通加速器，而非创意替代品——这一区分正是斯科塞斯论点的核心，也是他希望既能满足艺术合作伙伴，又能让持怀疑态度的行业满意的底线。

他的声明透露了他对电影演变的何种看法

斯科塞斯并未将自己对AI的采纳描述为一次彻底的决裂。相反，他将其视为自己毕生愿意接触新电影技术的一种延续。在黑森林实验室官网的声明中，他明确将自己使用FLUX与过去的几次技术选择联系在了一起：“我在《雨果》中使用了3D，在《爱尔兰人》中使用了减龄技术” 。对斯科塞斯而言，生成式AI既不是威胁，也不是花招——它是电影人为拓展创作可能性而采纳的漫长工具箱中的最新一件。

他提供了一个更广阔的视角来看待电影的演变轨迹，将电影描述为“一种年轻的媒介，只有125年左右的历史，所以我们必须对它的演变方式保持开放态度” 。考虑到这位导演多年来一直致力于推动电影保护和模拟时代的艺术，这句话分量格外重。它传递的信号是，在斯科塞斯看来，不加区分地抵制AI在历史上是站不住脚的，这与电影吸收新技术——从声音、色彩到数字摄影和电脑特效——的一贯方式相悖。

至关重要的是，斯科塞斯强调，技术必须为人类的判断服务，而非取而代之。黑森林实验室也表示，斯科塞斯希望使用FLUX的同时，“将人的品味、价值观和判断力置于中心位置” 。这种说法试图回应好莱坞最大声的恐惧：AI将掏空定义电影制作的人类手艺。

这如何将他置于好莱坞的AI辩论中

斯科塞斯的行动正好落在了一场仍在肆虐的冲突的中心。自2022年生成式AI变得广泛可用以来，好莱坞一直在艰难应对其迅速颠覆行业规范的能力 。2023年由美国编剧工会和美国演员工会-美国电视和广播艺人联合会发起的罢工，在很大程度上就是为了建立护栏：AI可以写剧本吗？它能替代演员吗？以及，谁拥有产出成果的所有权？美国编剧工会的合同确保了电影公司不得强制要求编剧使用AI，且AI生成的材料不能被视作“文学”或“素材”。但这些保护条款只覆盖了制作流程的一个角落，而围绕岗位流失和知识产权的更广泛担忧依然悬而未决。

据TechCrunch报道，斯科塞斯与黑森林实验室的合作是一个“最新迹象，表明好莱坞一度激烈的AI抵制态度正在软化” 。《洛杉矶时报》指出，他“对这项技术的公开支持”使他跻身于那些如今愿意尝试生成式工具，而非全盘否定的娱乐行业权势人物之中 。

但这一声明并没有解决根本问题。三个方面的紧张关系依然尖锐：

• 岗位流失：故事板画师、预可视化专家和概念图插画师可能会将FLUX这类工具视作对其生计的直接威胁，即使导演坚称这仅用于沟通而非替代 。代表动画师和视觉特效工作者的工会估算，好莱坞的电影、电视和动画岗位上，有超过10万个可能被AI颠覆，包括3D建模师在内的岗位最早可能在2026年就面临被取代的风险 。
• 知识产权：一项关键的法院判决认为，纯AI生成的内容不受版权保护，这让好莱坞采纳AI的时间表变得复杂起来 。斯科塞斯的合作并未澄清谁拥有分镜产出的所有权，或者更关键的是，FLUX模型是在哪些受版权保护的材料上训练的。大型制片厂对使用基于公开数据训练的AI工具持谨慎态度，因为这可能使他们面临法律责任，并导致他们自己的内容无法作为原创作品进行辩护 。
• 行业先例：斯科塞斯的背书赋予了黑森林实验室巨大的信誉。这家位于德国的初创公司已为Adobe、Canva、微软和Meta提供图像功能，估值达32.5亿美元 。他的合作可能会在整个行业内加速技术的采纳，从而使关于岗位流失和知识产权侵犯的担忧变得更加紧迫，而非缓解。

据报，斯科塞斯是通过投资公司BroadLight Capital和创新艺人经纪公司的联合创始人迈克尔·奥维茨的介绍，才与黑森林实验室建立联系的，奥维茨本人也已投资这家公司 。这一通过投资人脉介绍的渠道，凸显了好莱坞AI实验中资本与创意的交织有多深。

一个开放性的问题

斯科塞斯选择了一条中间道路：拥抱生成式AI，视其为提升前期制作效率的工具，同时坚持最终的电影必须是人类手艺的结晶。随着技术的不断进步，这一区分能否守住——以及它是否足以应对故事板画师的担忧、工会的要求和尚待解决的法律图景——仍然是一个开放性的问题。就目前而言，美国电影界最受瞩目的导演已经下注，认为故事板与最终画面之间、沟通工具与创意替代品之间的界限，是一条值得划定的线。