Як Скорсезе планує використовувати FLUX для розкадрування

Сценарій використання Скорсезе є конкретним і обмеженим. Він використовує модель FLUX від Black Forest Labs — наразі флагманською є система FLUX.2, призначена для професійної генерації зображень, — щоб створювати розкадрування на етапі передпродакшну. Це допомагає йому доносити свої візуальні ідеї до творчої команди . У відеоанонсі, опублікованому компанією, режисер продемонстрував інструмент, генеруючи кадри для сцени з фільму «Славні хлопці» (Goodfellas), показавши, як швидко можна дійти спільної візуальної відправної точки .

Режисер чітко зазначив, що створені ШІ розкадрування не є фінальними зображеннями. Це інструмент комунікації — спосіб дати художнику-постановнику, артдиректору та оператору конкретний орієнтир, на який вони можуть спиратися, а не заміна художніх рішень, які ухвалюються на знімальному майданчику та на етапі постпродакшну . «Протягом 70 років я створював власні розкадрування», — сказав Скорсезе в заяві. Інструмент, за його словами, тепер дозволяє йому «ділитися тим, що я візуалізую, більш чітко та ефективно» зі своїми співробітниками . Він зауважив, що під час передпродакшну, коли час має критичне значення, FLUX «дозволив нам рухатися швидше, не жертвуючи якістю чи майстерністю» .

Це розмежування — ШІ як прискорювач комунікації, а не заміна творчості — є основою аргументації Скорсезе та тією лінією, яка, на його сподівання, задовольнить і його творчих партнерів, і скептично налаштовану індустрію.

Що його заява говорить про погляди на еволюцію кіно

Скорсезе не представив своє впровадження ШІ як радикальний розрив із минулим. Натомість він подав це як продовження своєї готовності впроваджувати нові технології в кіно. У своїй заяві на сайті Black Forest Labs він прямо пов'язав використання FLUX із попередніми технологічними виборами: «Я використовував 3D у "Х'юго" та технологію омолодження для "Ірландця"» . Для Скорсезе генеративний ШІ — це не загроза і не хитрість, а останній у довгій низці інструментів, які режисери використовували, щоб розширити межі можливого.

Він висловив ширший погляд на траєкторію кіно, описавши його як «молодий медіум, якому всього близько 125 років, тому ми маємо бути відкритими до того, як він може еволюціонувати» . Ця заява має вагу, враховуючи, що Скорсезе роками виступає за збереження плівки та мистецтво аналогової епохи. Вона сигналізує, що, на його думку, опір будь-якому ШІ з принципу є історично непослідовним, адже кіно завжди поглинало нові технології — від звуку та кольору до цифрової кінематографії та комп'ютерних ефектів.

Важливо, що Скорсезе наголосив: технологія має служити людському судженню, а не замінювати його. У Black Forest Labs заявили, що Скорсезе хоче використовувати FLUX, «залишаючи людський смак, цінності та судження в центрі» . Таке формулювання намагається відповісти на найгучніший страх у Голлівуді: що ШІ вихолостить людську майстерність, яка визначає кіновиробництво.

Як це позиціонує його в голлівудській дискусії про ШІ

Крок Скорсезе опиняється в самому центрі конфлікту, що триває. Відколи генеративний ШІ став широкодоступним у 2022 році, Голлівуд намагається зорієнтуватися в його здатності швидко змінювати індустрійні норми . Страйки WGA та SAG-AFTRA 2023 року значною мірою стосувалися встановлення запобіжників: чи може ШІ писати сценарії, чи може він замінити акторів, і кому належать результати? Контракт WGA закріпив положення про те, що студії не можуть вимагати від сценаристів використання ШІ, а матеріали, згенеровані ШІ, не можна вважати «літературним» або «вихідним» матеріалом . Але ці захисти охоплюють лише один кут виробничого процесу, а ширші побоювання щодо заміщення робочих місць та інтелектуальної власності залишаються невирішеними.

Партнерство Скорсезе з Black Forest Labs, як повідомляє TechCrunch, є «просто черговою ознакою того, що колись жорсткий опір Голлівуду штучному інтелекту пом'якшується» . LA Times зазначає, що його «публічне схвалення цієї технології» ставить його в один ряд із впливовими гравцями індустрії, які тепер готові експериментувати з генеративними інструментами, а не засуджувати їх .

Однак оголошення не вирішує фундаментальних питань. Три напруження залишаються гострими:

• Заміщення робочих місць: Художники-розкадрувальники, фахівці з попередньої візуалізації та ілюстратори концептів можуть бачити в інструментах на кшталт FLUX пряму загрозу своєму заробітку, навіть якщо режисер наполягає, що це лише для комунікації . Профспілки, що представляють аніматорів та працівників VFX, підрахували, що понад 100 000 робочих місць у кіно, на телебаченні та в анімації Голлівуду можуть бути порушені ШІ, причому 3D-моделери можуть зіткнутися з заміщенням вже у 2026 році .
• Інтелектуальна власність (ІВ): Ключове судове рішення про те, що суто згенерований ШІ контент не має авторських прав, ускладнило графік впровадження ШІ в Голлівуді . Партнерство Скорсезе не прояснює, кому належать права на вихідні розкадрування і, що більш критично, які матеріали, захищені авторським правом, використовувалися для навчання моделі FLUX. Великі студії залишаються обережними щодо використання ШІ-інструментів, навчених на загальнодоступних даних, оскільки це може наразити їх на юридичну відповідальність і зробити їхній власний контент незахищеним як оригінальна робота .
• Галузевий прецедент: Схвалення Скорсезе надає Black Forest Labs величезної довіри. Німецький стартап, який вже забезпечує роботу функцій зображень у Adobe, Canva, Microsoft та Meta, оцінювався в 3,25 мільярда доларів . Його партнерство може прискорити впровадження ШІ в усій індустрії, роблячи побоювання щодо заміщення робочих місць і крадіжки інтелектуальної власності ще більш нагальними, а не менш.

За повідомленнями, Black Forest Labs познайомилася зі Скорсезе через інвестиційну фірму BroadLight Capital та Майкла Овіца, співзасновника CAA, який інвестував у компанію . Це знайомство через інвесторів підкреслює, наскільки переплетеними стали фінансові та творчі сторони експерименту Голлівуду зі ШІ.

Відкрите питання

Скорсезе обрав середній шлях: прийняти генеративний ШІ як інструмент ефективності на передпродакшні, але наполягати, що фінальний фільм має залишатися людським ремеслом. Чи встоїть це розмежування, коли технологія вдосконалюватиметься — і чи буде його достатньо, щоб заспокоїти страхи художників-розкадрувальників, вимоги профспілок і неврегульований юридичний ландшафт, — залишається відкритим питанням. Наразі найпильніше спостережуваний режисер американського кіно зробив ставку на те, що лінія між розкадруванням і фінальним кадром, між інструментом комунікації та творчою заміною, є лінією, яку варто провести.

Як Скорсезе планує використовувати FLUX для розкадрування

Сценарій використання Скорсезе є конкретним і обмеженим. Він використовує модель FLUX від Black Forest Labs — наразі флагманською є система FLUX.2, призначена для професійної генерації зображень, — щоб створювати розкадрування на етапі передпродакшну. Це допомагає йому доносити свої візуальні ідеї до творчої команди . У відеоанонсі, опублікованому компанією, режисер продемонстрував інструмент, генеруючи кадри для сцени з фільму «Славні хлопці» (Goodfellas), показавши, як швидко можна дійти спільної візуальної відправної точки .

Режисер чітко зазначив, що створені ШІ розкадрування не є фінальними зображеннями. Це інструмент комунікації — спосіб дати художнику-постановнику, артдиректору та оператору конкретний орієнтир, на який вони можуть спиратися, а не заміна художніх рішень, які ухвалюються на знімальному майданчику та на етапі постпродакшну . «Протягом 70 років я створював власні розкадрування», — сказав Скорсезе в заяві. Інструмент, за його словами, тепер дозволяє йому «ділитися тим, що я візуалізую, більш чітко та ефективно» зі своїми співробітниками . Він зауважив, що під час передпродакшну, коли час має критичне значення, FLUX «дозволив нам рухатися швидше, не жертвуючи якістю чи майстерністю» .

Це розмежування — ШІ як прискорювач комунікації, а не заміна творчості — є основою аргументації Скорсезе та тією лінією, яка, на його сподівання, задовольнить і його творчих партнерів, і скептично налаштовану індустрію.

Що його заява говорить про погляди на еволюцію кіно

Скорсезе не представив своє впровадження ШІ як радикальний розрив із минулим. Натомість він подав це як продовження своєї готовності впроваджувати нові технології в кіно. У своїй заяві на сайті Black Forest Labs він прямо пов'язав використання FLUX із попередніми технологічними виборами: «Я використовував 3D у "Х'юго" та технологію омолодження для "Ірландця"» . Для Скорсезе генеративний ШІ — це не загроза і не хитрість, а останній у довгій низці інструментів, які режисери використовували, щоб розширити межі можливого.

Він висловив ширший погляд на траєкторію кіно, описавши його як «молодий медіум, якому всього близько 125 років, тому ми маємо бути відкритими до того, як він може еволюціонувати» . Ця заява має вагу, враховуючи, що Скорсезе роками виступає за збереження плівки та мистецтво аналогової епохи. Вона сигналізує, що, на його думку, опір будь-якому ШІ з принципу є історично непослідовним, адже кіно завжди поглинало нові технології — від звуку та кольору до цифрової кінематографії та комп'ютерних ефектів.

Важливо, що Скорсезе наголосив: технологія має служити людському судженню, а не замінювати його. У Black Forest Labs заявили, що Скорсезе хоче використовувати FLUX, «залишаючи людський смак, цінності та судження в центрі» . Таке формулювання намагається відповісти на найгучніший страх у Голлівуді: що ШІ вихолостить людську майстерність, яка визначає кіновиробництво.

Як це позиціонує його в голлівудській дискусії про ШІ

Крок Скорсезе опиняється в самому центрі конфлікту, що триває. Відколи генеративний ШІ став широкодоступним у 2022 році, Голлівуд намагається зорієнтуватися в його здатності швидко змінювати індустрійні норми . Страйки WGA та SAG-AFTRA 2023 року значною мірою стосувалися встановлення запобіжників: чи може ШІ писати сценарії, чи може він замінити акторів, і кому належать результати? Контракт WGA закріпив положення про те, що студії не можуть вимагати від сценаристів використання ШІ, а матеріали, згенеровані ШІ, не можна вважати «літературним» або «вихідним» матеріалом . Але ці захисти охоплюють лише один кут виробничого процесу, а ширші побоювання щодо заміщення робочих місць та інтелектуальної власності залишаються невирішеними.

Партнерство Скорсезе з Black Forest Labs, як повідомляє TechCrunch, є «просто черговою ознакою того, що колись жорсткий опір Голлівуду штучному інтелекту пом'якшується» . LA Times зазначає, що його «публічне схвалення цієї технології» ставить його в один ряд із впливовими гравцями індустрії, які тепер готові експериментувати з генеративними інструментами, а не засуджувати їх .

Однак оголошення не вирішує фундаментальних питань. Три напруження залишаються гострими:

• Заміщення робочих місць: Художники-розкадрувальники, фахівці з попередньої візуалізації та ілюстратори концептів можуть бачити в інструментах на кшталт FLUX пряму загрозу своєму заробітку, навіть якщо режисер наполягає, що це лише для комунікації . Профспілки, що представляють аніматорів та працівників VFX, підрахували, що понад 100 000 робочих місць у кіно, на телебаченні та в анімації Голлівуду можуть бути порушені ШІ, причому 3D-моделери можуть зіткнутися з заміщенням вже у 2026 році .
• Інтелектуальна власність (ІВ): Ключове судове рішення про те, що суто згенерований ШІ контент не має авторських прав, ускладнило графік впровадження ШІ в Голлівуді . Партнерство Скорсезе не прояснює, кому належать права на вихідні розкадрування і, що більш критично, які матеріали, захищені авторським правом, використовувалися для навчання моделі FLUX. Великі студії залишаються обережними щодо використання ШІ-інструментів, навчених на загальнодоступних даних, оскільки це може наразити їх на юридичну відповідальність і зробити їхній власний контент незахищеним як оригінальна робота .
• Галузевий прецедент: Схвалення Скорсезе надає Black Forest Labs величезної довіри. Німецький стартап, який вже забезпечує роботу функцій зображень у Adobe, Canva, Microsoft та Meta, оцінювався в 3,25 мільярда доларів . Його партнерство може прискорити впровадження ШІ в усій індустрії, роблячи побоювання щодо заміщення робочих місць і крадіжки інтелектуальної власності ще більш нагальними, а не менш.

За повідомленнями, Black Forest Labs познайомилася зі Скорсезе через інвестиційну фірму BroadLight Capital та Майкла Овіца, співзасновника CAA, який інвестував у компанію . Це знайомство через інвесторів підкреслює, наскільки переплетеними стали фінансові та творчі сторони експерименту Голлівуду зі ШІ.

Відкрите питання

Скорсезе обрав середній шлях: прийняти генеративний ШІ як інструмент ефективності на передпродакшні, але наполягати, що фінальний фільм має залишатися людським ремеслом. Чи встоїть це розмежування, коли технологія вдосконалюватиметься — і чи буде його достатньо, щоб заспокоїти страхи художників-розкадрувальників, вимоги профспілок і неврегульований юридичний ландшафт, — залишається відкритим питанням. Наразі найпильніше спостережуваний режисер американського кіно зробив ставку на те, що лінія між розкадруванням і фінальним кадром, між інструментом комунікації та творчою заміною, є лінією, яку варто провести.