Мартин Скорсезе приручает ИИ: зачем мэтру нейросеть для раскадровок

Как Скорсезе планирует использовать FLUX для раскадровок

Вариант использования Скорсезе конкретен и ограничен. Он применяет модель FLUX от Black Forest Labs — FLUX.2 является новейшей production-grade системой генерации изображений компании — для создания препродакшен-раскадровок, помогающих донести его визуальные идеи до съемочной группы . В видеоанонсе, выпущенном компанией, Скорсезе продемонстрировал работу инструмента, сгенерировав кадры раскадровки для сцены из «Славных парней» (Goodfellas), показав, как быстро можно прийти к общей визуальной отправной точке .

Режиссер недвусмысленно заявил, что сгенерированные ИИ кадры не являются конечным изображением. Это коммуникационный инструмент — способ дать художнику-постановщику, арт-директору и оператору конкретную основу для работы, а не замена тем художественным решениям, которые принимаются на площадке и на постпродакшене . «70 лет я создавал свои раскадровки сам, — сказал Скорсезе в заявлении. — Теперь этот инструмент позволяет мне делиться тем, что я визуализирую, более ясно и эффективно» с моими сотрудниками . Он отметил, что в условиях жесткого цейтнота на препродакшене FLUX «позволил нам двигаться быстрее, не жертвуя качеством или мастерством» .

Именно это разграничение — ИИ как ускоритель коммуникации, а не замена творчества — является сутью аргументации Скорсезе и той линией, которая, как он надеется, устроит и его коллег-творцов, и скептически настроенную индустрию.

Что его заявление говорит о взглядах на эволюцию кино

Скорсезе не представил свое обращение к ИИ как радикальный разрыв с прошлым. Напротив, он подал это как продолжение своей неизменной готовности осваивать новые кинематографические технологии. В заявлении на сайте Black Forest Labs он напрямую связал использование FLUX с прошлым опытом: «Я использовал 3D в „Хранителе времени“ (Hugo) и технологии digital-омоложения для „Ирландца“ (The Irishman)» . Для Скорсезе генеративный ИИ не угроза и не трюк — это очередной инструмент в длинном ряду технологий, которые режиссеры брали на вооружение, расширяя границы возможного.

Он предложил более широкий взгляд на траекторию развития кино, описав его как «молодую среду, которой всего около 125 лет, поэтому мы должны быть открыты к тому, как она может развиваться» . Это заявление имеет вес, учитывая, что мэтр годами выступал за сохранность пленочного наследия и художественную ценность аналоговой эпохи. Оно сигнализирует: по мнению Скорсезе, огульное сопротивление ИИ исторически противоречит тому, как кино всегда впитывало новые технологии — от звука и цвета до цифровой съемки и компьютерной графики.

Принципиально важно, что Скорсезе подчеркнул: технология должна служить человеческому суждению, а не заменять его. Black Forest Labs заявили, что режиссер хочет использовать FLUX, «сохраняя человеческий вкус, ценности и суждение в центре процесса» . Эта формулировка — попытка ответить на самый громкий страх Голливуда: что ИИ выхолостит человеческое мастерство, определяющее искусство кино.

Как это позиционирует Скорсезе в дебатах Голливуда об ИИ

Шаг Скорсезе приходится ровно на середину все еще бушующего конфликта. С тех пор как в 2022 году генеративный ИИ стал широкодоступен, Голливуд мучительно ищет способы совладать с его способностью молниеносно переворачивать индустриальные нормы . Забастовки Гильдий сценаристов (WGA) и актеров (SAG-AFTRA) 2023 года во многом были посвящены установлению границ: может ли ИИ писать сценарии, заменять актеров и кому принадлежит результат? Контракт WGA закрепил пункты о том, что студии не могут требовать от сценаристов использовать ИИ, а созданный им материал не может считаться «литературным» или «исходным» . Но эти меры защиты покрывают лишь малую часть производственного процесса, а более широкие вопросы сокращения рабочих мест и интеллектуальной собственности остаются нерешенными.

Партнерство Скорсезе с Black Forest Labs, как сообщает TechCrunch, — «лишь новейший признак того, что некогда яростное сопротивление Голливуда ИИ смягчается» . Издание LA Times отметило, что его «публичная поддержка этой технологии» ставит режиссера в ряд с теми влиятельными игроками индустрии развлечений, кто готов экспериментировать с генеративными инструментами, а не огульно их осуждать .

Однако это заявление не снимает основополагающих вопросов. Острыми остаются три противоречия:

• Сокращение рабочих мест: Художники-раскадровщики, специалисты по превизуализации и концепт-иллюстраторы могут видеть в инструментах вроде FLUX прямую угрозу своим средствам к существованию, даже если режиссер настаивает, что это нужно для коммуникации, а не для замены . Профсоюзы, представляющие аниматоров и специалистов по VFX, подсчитали, что более 100 000 из 550 000 рабочих мест в сфере кино, ТВ и анимации Голливуда могут быть нарушены ИИ, причем 3D-моделеров и других специалистов сокращения могут коснуться уже в 2026 году .
• Интеллектуальная собственность: Ключевое решение суда о том, что контент, полностью созданный ИИ, не подлежит защите авторским правом, осложнило временные рамки внедрения ИИ в Голливуде . Партнерство Скорсезе не проясняет ни того, кому принадлежат результаты раскадровок, ни, что еще важнее, на каких защищенных авторским правом материалах обучали модель FLUX. Крупные студии с осторожностью относятся к ИИ-инструментам, обученным на публичных данных, поскольку это может сделать их самих уязвимыми для судебных исков, а их собственный контент — незащищенным в качестве оригинальной работы .
• Прецедент для индустрии: Одобрение Скорсезе придает Black Forest Labs колоссальный авторитет. Немецкий стартап уже обеспечивает работу функций по созданию изображений в Adobe, Canva, Microsoft и Meta, и оценивается в 3,25 миллиарда долларов . Его партнерство может ускорить внедрение ИИ по всей индустрии, делая беспокойство о сокращении рабочих мест и краже интеллектуальной собственности еще более насущными.

Как сообщается, Скорсезе познакомился с Black Forest Labs через инвестиционную компанию BroadLight Capital и Майкла Овица, сооснователя крупнейшего актерского агентства CAA, который инвестировал в стартап . Такое представление через инвесторов подчеркивает, насколько переплелись финансовая и творческая стороны голливудского ИИ-эксперимента.

Открытый вопрос

Мартин Скорсезе выбрал срединный путь: взять генеративный ИИ на вооружение как инструмент для ускорения препродакшена, настаивая при этом, что финальный фильм должен оставаться человеческим ремеслом. Устоит ли это разграничение по мере совершенствования технологии — и достаточно ли его, чтобы развеять страхи художников-раскадровщиков, удовлетворить требования профсоюзов и уложиться в неопределенный правовой ландшафт, — остается открытым вопросом. Пока что самый авторитетный режиссер американского кино сделал ставку на то, что грань между раскадровкой и финальным кадром, между средством общения и заменой творчества, — это грань, которую стоит провести.