Практический подход: ИИ как инструмент производства

Однако не все в киноиндустрии воспринимают искусственный интеллект как угрозу. Некоторые режиссёры считают его просто новой технологией — подобно тому, как когда‑то компьютерная графика постепенно вытеснила часть традиционных спецэффектов.

Французский режиссёр Ксавье Генс привёл конкретный пример. По его словам, если бы он снимал фильм Netflix Under Paris сегодня, использование ИИ могло бы:

• сократить бюджет на визуальные эффекты примерно с 4 млн евро до 2 млн
• уменьшить сроки работы примерно с года до нескольких месяцев

С этой точки зрения ИИ — не замена режиссёру или сценаристу, а инструмент, который ускоряет технические процессы. Чаще всего речь идёт о таких задачах, как:

• создание визуальных эффектов
• монтаж и пост‑продакшн
• дубляж и локализация
• автоматизация рабочих процессов

Сторонники такого подхода считают, что ИИ может особенно помочь независимым студиям и небольшим продакшенам, позволяя им реализовывать проекты, которые раньше были слишком дорогими.

Где Канны проводят границу

Организаторы фестиваля стараются занять промежуточную позицию. Канны не запрещают использование ИИ полностью, но делают различие между фильмами с помощью ИИ и фильмами, созданными ИИ.

По сообщениям, картины, в которых генеративный ИИ играет ключевую роль в написании сценария, режиссуре или исполнении ролей, не допускаются к конкурсу за главную награду фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь».

При этом директор фестиваля Тьерри Фремо предложил ещё одну идею: в будущем фильмы могут получать специальную маркировку, подтверждающую, что они были сняты без использования искусственного интеллекта — по аналогии с «органическими» продуктами в пищевой индустрии.

Такая система не запрещала бы ИИ‑фильмы, но давала бы зрителям и фестивалям возможность различать проекты по степени человеческого участия.

Новые правила «Оскара»

Американская киноакадемия также начала формализовать правила использования искусственного интеллекта.

Согласно обновлённым требованиям для премии «Оскар»:

• сценарии должны быть написаны человеком, чтобы участвовать в категории сценариев;
• актёрские номинации возможны только для ролей, исполненных реальными людьми и с их согласия.

При этом использование ИИ не запрещено полностью. Технологии могут применяться, например, в визуальных эффектах, монтаже или звуке — но ключевые творческие категории должны оставаться человеческими.

Главный вопрос: что считать человеческим искусством

Дискуссия в Каннах отражает более широкий процесс во всей индустрии развлечений. Вопрос уже не в том, появится ли ИИ в кино — он там уже есть.

Теперь индустрия пытается определить границы между:

• человеческим авторством
• технологической помощью
• полностью автоматизированным творчеством

Похоже, что фестивали и премии формируют компромиссный подход: разрешить ИИ как инструмент, но сохранить за людьми статус авторов идей, историй и исполнений.

От решений, принимаемых сегодня на фестивалях вроде Канн и в институциях вроде Академии киноискусств, может зависеть то, как будущие зрители будут воспринимать кино — как искусство, созданное с помощью технологий, или как продукт, созданный самими технологиями.

Практический подход: ИИ как инструмент производства

Однако не все в киноиндустрии воспринимают искусственный интеллект как угрозу. Некоторые режиссёры считают его просто новой технологией — подобно тому, как когда‑то компьютерная графика постепенно вытеснила часть традиционных спецэффектов.

Французский режиссёр Ксавье Генс привёл конкретный пример. По его словам, если бы он снимал фильм Netflix Under Paris сегодня, использование ИИ могло бы:

• сократить бюджет на визуальные эффекты примерно с 4 млн евро до 2 млн
• уменьшить сроки работы примерно с года до нескольких месяцев

С этой точки зрения ИИ — не замена режиссёру или сценаристу, а инструмент, который ускоряет технические процессы. Чаще всего речь идёт о таких задачах, как:

• создание визуальных эффектов
• монтаж и пост‑продакшн
• дубляж и локализация
• автоматизация рабочих процессов

Сторонники такого подхода считают, что ИИ может особенно помочь независимым студиям и небольшим продакшенам, позволяя им реализовывать проекты, которые раньше были слишком дорогими.

Где Канны проводят границу

Организаторы фестиваля стараются занять промежуточную позицию. Канны не запрещают использование ИИ полностью, но делают различие между фильмами с помощью ИИ и фильмами, созданными ИИ.

По сообщениям, картины, в которых генеративный ИИ играет ключевую роль в написании сценария, режиссуре или исполнении ролей, не допускаются к конкурсу за главную награду фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь».

При этом директор фестиваля Тьерри Фремо предложил ещё одну идею: в будущем фильмы могут получать специальную маркировку, подтверждающую, что они были сняты без использования искусственного интеллекта — по аналогии с «органическими» продуктами в пищевой индустрии.

Такая система не запрещала бы ИИ‑фильмы, но давала бы зрителям и фестивалям возможность различать проекты по степени человеческого участия.

Новые правила «Оскара»

Американская киноакадемия также начала формализовать правила использования искусственного интеллекта.

Согласно обновлённым требованиям для премии «Оскар»:

• сценарии должны быть написаны человеком, чтобы участвовать в категории сценариев;
• актёрские номинации возможны только для ролей, исполненных реальными людьми и с их согласия.

При этом использование ИИ не запрещено полностью. Технологии могут применяться, например, в визуальных эффектах, монтаже или звуке — но ключевые творческие категории должны оставаться человеческими.

Главный вопрос: что считать человеческим искусством

Дискуссия в Каннах отражает более широкий процесс во всей индустрии развлечений. Вопрос уже не в том, появится ли ИИ в кино — он там уже есть.

Теперь индустрия пытается определить границы между:

• человеческим авторством
• технологической помощью
• полностью автоматизированным творчеством

Похоже, что фестивали и премии формируют компромиссный подход: разрешить ИИ как инструмент, но сохранить за людьми статус авторов идей, историй и исполнений.

От решений, принимаемых сегодня на фестивалях вроде Канн и в институциях вроде Академии киноискусств, может зависеть то, как будущие зрители будут воспринимать кино — как искусство, созданное с помощью технологий, или как продукт, созданный самими технологиями.