ピーター・ティールのファウンダーズ・ファンドがサム・アルトマン主演のゲーム番組を始めた理由

この番組は、視聴者が有名ファウンダーや投資家たちが騙し合いゲームで競う姿を見たがるかどうか、という社会実験的な側面を持つ。そして、パーソナリティ主導のフォーマットが従来の業界メディアよりも強いエンゲージメントを生み出せるかという、VCファームのメディア戦略の試金石でもある 。

これは単なる思い付きの企画ではない。マイク・ソラナは、ファウンダーズ・ファンドのCMOであり、言論系メディア「Pirate Wires」の編集者でもある、VCとメディアの交差点に立つ人物だ 。

ファウンダーズ・ファンドはこれまでも、ピーター・ティールの著書『Zero to One』、カンファレンス「Hereticon」、そして「Pirate Wires」自体を「ソフトパワーの施策」と位置付けてきた 。

「MAFIA the GAME」は、その戦略の延長線上にある。ファウンダーたち自身の生のやり取りにコンテンツを生成させる、従来の広告やPRに頼らないパーソナリティ主導のフォーマットだ 。また、この番組は普段カンファレンスの壇上や公聴会でしか見かけないような人物たちの「人間味」を引き出す効果も持つ。サム・アルトマンがパーマー・ラッキー相手にカードテーブルでブラフをかける姿は、どんな企業ステートメントも太刀打ちできない何かを伝えている 。

加速する「VCのメディア化」という潮流

ファウンダーズ・ファンドの動きは孤立したものではない。今、多くのVCやテック企業幹部が、従来のプレスサイクルの外側でナラティブ（物語）を形成し、影響力を獲得する手段として、独自のメディアチャンネルを構築し始めている。

1. 注目は「戦略資産」になった。 SNSはもはや発見エンジンであり、検索の代替手段だ。企業が自らコンテンツパイプラインを運営することの価値は急上昇している 。デロイトの2025年レポートは、ソーシャルビデオプラットフォームが「メディアとエンターテイメントの新たな重心」になりつつあると指摘し、ユーザー時間を従来メディアから奪っていると分析する 。

2. クリエイター主導の信頼性がブランディングを塗り替えている。 2026年のメディア環境は、磨き上げられた企業メッセージよりも、コミュニティ主導でシリアライズされた「本物らしさ」や「パーソナリティ」に報いるようになった 。オグルヴィのレポートが指摘するように、2026年のクリエイターは単発の投稿ではなく「世界観」を構築している 。Aリストのファウンダーが登場するゲーム番組は、もはや広報ではなく、クリエイターエコノミーのネイティブコンテンツだ。

3. 民間資本がコンテンツとメディアインフラに流入している。 AlixPartnersは2026年のメディアM&A規模を800億ドル超と予測。プライベートエクイティやグロース投資家がコンテンツ所有権、インタラクション主導の成長、クリエイティブツール、マネタイズ、IPパートナーシップに照準を定めている 。VCによる番組制作は、視聴者獲得と戦略的ポジショニングを両立させる、この流れのど真ん中にある。

4. ファウンダーのブランディングは政治的・規制上の重みを持つ。 テック政策をめぐる議論が激化するほど、企業リーダーを「親しみやすく、愉快で、信頼に足る」存在として印象づける能力は、そのまま政治的資本に変換される。『MAFIA the GAME』は、企業ネットワークをただのゲームに変えることで、参加者を身近に感じさせる一方で、彼らの「インサイダー」としての地位も補強しているのだ 。

PRではなく「パーティー」としてのマーケティング

ファウンダーズ・ファンドのゲーム番組は、従来のマーケティングではない。プロダクトの売り込みもなければ、ポートフォリオの紹介もない。あからさまな企業メッセージすら存在しない。

これは、パーティーに擬態したマーケティングだ。ファームが「引き上げたい」と願う人物たちを中心に据えたエンターテインメントである。視聴者が制度よりも個人を信頼し、かつてないほど「注目」の獲得が難しくなった時代に、ファウンダーのネットワークを連続YouTubeシリーズに変えることは、VCが取りうる最も自然で強力な一手と言えるだろう 。