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El Partenón no necesitaba «correcciones ópticas»: el estudio que cuestiona un mito de 2.000 años
El estudio no niega las refinadas curvaturas del Partenón, sino la explicación tradicional de que fueron concebidas para que el edificio pareciera recto a la vista. Goriely analiza al menos 12 supuestas correcciones ópticas, entre ellas la curvatura de unos 6 cm del estilóbato y el éntasis de unos 18 mm de las colum...
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Respuesta de investigación
Conclusiones clave
- El estudio no niega las refinadas curvaturas del Partenón, sino la explicación tradicional de que fueron concebidas para que el edificio pareciera recto a la vista.
- Goriely analiza al menos 12 supuestas correcciones ópticas, entre ellas la curvatura de unos 6 cm del estilóbato y el éntasis de unos 18 mm de las columnas.
- Según su análisis, los efectos visuales que estas formas pretendían compensar no existen o son demasiado pequeños para percibirse en condiciones normales de observación.
- La finalidad original de esas variaciones geométricas sigue sin conocerse; cuestionar la explicación óptica no equivale a negar su intencionalidad ni su valor arquitectónico.
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La conclusión de Alain Goriely no es que el Partenón carezca de refinamientos deliberados. El investigador cuestiona una explicación muy repetida: que sus leves curvas y desviaciones de la geometría estricta fueron diseñadas como «correcciones ópticas» para que el templo pareciera perfectamente recto y regular.
Su tesis es que no hay evidencia histórica convincente ni evidencia científica de que esas soluciones compensaran ilusiones visuales reales. Las ilusiones que, según la tradición, debían corregir serían inexistentes o demasiado débiles para percibirse en una observación ordinaria. 3
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Qué pone en duda el estudio
Goriely examina al menos 12 presuntas correcciones ópticas del Partenón. Entre las más conocidas están la elevación de aproximadamente 6 centímetros en el centro del estilóbato —la plataforma sobre la que se levantan las columnas— y el éntasis, el ligero ensanchamiento de alrededor de 18 milímetros en el fuste de las columnas. 3
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La explicación clásica afirma que una base completamente plana parecería hundirse en el centro y que columnas de lados rectos parecerían estrecharse o presentar contornos cóncavos. Por ello, se dice, los arquitectos habrían introducido curvas para neutralizar esos aparentes defectos visuales.
El análisis de Goriely sostiene que los efectos invocados para justificar esas intervenciones no son reales o resultarían prácticamente imperceptibles a distancias y ángulos normales de contemplación. 3
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Además, una corrección geométrica fija difícilmente funcionaría como remedio universal. La percepción depende de la persona observadora, de la distancia, el ángulo, la iluminación, la orientación de la cabeza y otras condiciones. Por eso, la idea de un ajuste arquitectónico único que corrija una ilusión para todo el mundo resulta problemática. 5
Las curvas son reales; su finalidad, incierta
Las mediciones que registran estas sutiles variaciones del Partenón no están en cuestión. En el siglo XIX, Francis Penrose documentó con precisión que el templo se aparta de la rectitud y de la uniformidad absolutas. También interpretó el éntasis como una respuesta a la supuesta ilusión por la que una columna recta parecería atenuada o cóncava. 2
Lo que Goriely rechaza es que esas mediciones permitan, por sí solas, conocer la intención de quienes construyeron el templo. Las curvas pudieron ser intencionadas, pero el estudio concluye que no se conoce con certeza su propósito. La crítica se dirige a atribuirles con seguridad una función de compensación óptica, no a minimizar la destreza de sus constructores ni su importancia estética. 5
De dónde procede la explicación tradicional
El origen intelectual de la teoría se remonta a Vitruvio, arquitecto y tratadista romano. En De architectura, el único texto arquitectónico conservado de la Antigüedad, recomendaba engrosar las columnas de las esquinas porque, aisladas contra el aire circundante, parecerían más delgadas. 5
Siglos después, las mediciones de Penrose confirmaron la existencia de irregularidades sutiles en el Partenón. Así, un hecho arquitectónico comprobable —las curvas existen— quedó unido a una interpretación heredada: que cada una respondía a un sofisticado cálculo psicológico sobre cómo ve el ojo humano. Para Goriely, faltan pruebas directas sobre la intención de los constructores y pruebas experimentales de que hubiera una ilusión que compensar. 3
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Por qué el relato ha perdurado
Goriely denomina «falacia del conocimiento supremo» a la inclinación a imaginar a los antiguos griegos como maestros casi infalibles de todas las disciplinas a la vez —matemáticas, ingeniería, arte y psicología— y a deducir una intención ingeniosa oculta detrás de cualquier anomalía. 5
El relato, además, se refuerza a sí mismo: aparece en divulgación, en materiales docentes y en respuestas generadas por inteligencia artificial. La repetición puede darle una apariencia de certeza sin aportar evidencia primaria. En ese sentido, la advertencia sobre los chatbots es pertinente: las respuestas de modelos de lenguaje no proporcionan por sí mismas justificación epistemológica. 7
La lección del estudio
La propuesta de Goriely es, ante todo, metodológica: una interpretación elegante y muy difundida no debe confundirse con un hecho demostrado. El Partenón conserva sus refinamientos, su complejidad y su poder estético; lo que queda cuestionado es la seguridad con la que se les ha asignado durante décadas una misión concreta de corrección visual. 3
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El estudio no niega las refinadas curvaturas del Partenón, sino la explicación tradicional de que fueron concebidas para que el edificio pareciera recto a la vista.
¿Cuáles son los puntos clave a validar primero?
El estudio no niega las refinadas curvaturas del Partenón, sino la explicación tradicional de que fueron concebidas para que el edificio pareciera recto a la vista. Goriely analiza al menos 12 supuestas correcciones ópticas, entre ellas la curvatura de unos 6 cm del estilóbato y el éntasis de unos 18 mm de las columnas.
¿Qué debo hacer a continuación en la práctica?
Según su análisis, los efectos visuales que estas formas pretendían compensar no existen o son demasiado pequeños para percibirse en condiciones normales de observación.
Fuentes
arxiv.orgThere are no optical corrections in the Parthenon
ar5iv.labs.arxiv.orgThe illusion of illusions: There are no optical corrections in the Parthenon
www-users.york.ac.ukThe origins of entasis: illusion, aesthetics or engineering?
tandfonline.comFull article: Chatbot Epistemology
advancedmaterials.ox.ac.ukThere are no optical corrections in the Parthenon