Viele Beobachter betonten, dass es keinen eindeutigen Spitzenreiter gab. Dennoch erhielten mehrere Filme besonders starke Kritiken und galten als mögliche Anwärter auf die Palme d’Or, die wichtigste Auszeichnung des Festivals.

Zu den meistgelobten Beiträgen gehörten:

• „Fatherland“ von Paweł Pawlikowski, ein streng inszeniertes Schwarz‑Weiß‑Drama über Kunst und Politik in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg.
• „All of a Sudden“ von Ryusuke Hamaguchi, ein dreistündiges, sensibles Drama über Pflege und Altern.
• „Minotaur“ von Andrey Zvyagintsev, ein düsterer Kriminalfilm über Schuld und Strafe im heutigen Russland.
• Ein Drama über norwegische Jugendfürsorge des rumänischen Regisseurs Cristian Mungiu.

Im Wettbewerb liefen außerdem neue Werke international bekannter Autorenfilmer, darunter Pedro Almodóvars „Amarga Navidad“ (Bitter Christmas), Asghar Farhadis „Parallel Tales“ und Ira Sachs’ „The Man I Love“. Diese Auswahl unterstrich einmal mehr Cannes’ Rolle als Bühne für das internationale Autorenkino.

Rekordpräsenz für LGBTQ+-Geschichten

Ein besonders viel diskutierter Trend der Ausgabe 2026 war die starke Sichtbarkeit von queerem Kino.

Für die Queer Palm, einen Preis für Filme mit LGBTQ+-Themen aus verschiedenen Cannes‑Sektionen – darunter der Offizielle Wettbewerb, Un Certain Regard, die Critics’ Week, die Directors’ Fortnight und die unabhängige ACID‑Reihe – waren 21 Filme nominiert. Das ist die größte Auswahl seit Einführung des Preises im Jahr 2010.

Den Hauptpreis gewann „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ der US‑Regisseurin Jane Schoenbrun.

Die große Zahl qualifizierter Filme zeigte, dass queere Geschichten längst nicht mehr nur in Randprogrammen erscheinen, sondern zunehmend im Zentrum internationaler Festivalprogramme stehen.

Nebenreihen als Sprungbrett für neue Talente

Neben dem Hauptwettbewerb spielen die Parallelsektionen eine wichtige Rolle in Cannes. Hier werden häufig experimentellere Filme und neue Regietalente entdeckt.

Besonders einflussreich ist die International Critics’ Week, die sich bewusst auf erste oder zweite Spielfilme konzentriert. Dort werden mehrere Preise vergeben, darunter der Grand Prize für den besten Film der Reihe.

2026 ging dieser Hauptpreis an „La Gradiva“ von Marine Atlan, was erneut zeigt, wie Cannes als Plattform für aufstrebende Filmemacher dient.

Filmmarkt in Cannes: vorsichtig, aber aktiv

Parallel zum Festival läuft der Marché du Film, einer der wichtigsten internationalen Marktplätze für Filmrechte und Vertrieb.

Im Jahr 2026 beschrieben Branchenbeobachter die Stimmung als vorsichtig und selektiv. Käufer konzentrierten sich stärker auf Projekte mit klarer Zielgruppe und Festivalprestige, statt auf große riskante Einkäufe.

Zu den wichtigsten Akteuren im Markt gehörten unter anderem:

• Neon
• Mubi
• Sony Pictures Classics
• Apple
• Prime Video
• Bleecker Street

Ein besonders beachteter Deal betraf James Grays Thriller „Paper Tiger“, in dem Scarlett Johansson, Adam Driver und Miles Teller spielen. Der Indie‑Verleiher Neon sicherte sich bereits vor der Premiere in Cannes die Nordamerika‑Rechte.

Solche Deals zeigen, wie stark Festivals wie Cannes weiterhin als Marktplatz für prestigeträchtige Kinoprojekte dienen – gerade in einer Zeit, in der klassische Studioveröffentlichungen seltener geworden sind.

Ehren‑Goldene Palme für Barbra Streisand

Neben neuen Filmen würdigte Cannes auch eine der prägendsten Persönlichkeiten der Unterhaltungsbranche: Barbra Streisand.

Die US‑Künstlerin erhielt eine Ehren‑Palme d’Or, mit der das Festival ihre jahrzehntelangen Leistungen als Schauspielerin, Sängerin, Regisseurin, Produzentin und Drehbuchautorin würdigte.

Mit dieser Auszeichnung reiht sich Streisand in eine kleine Gruppe von Künstlerinnen und Künstlern ein, die in Cannes für ihren langfristigen Einfluss auf das Kino geehrt wurden.

Warum Cannes 2026 besonders auffiel

Auch ohne klaren Favoriten im Wettbewerb setzte das Festival wichtige Akzente:

• Ein ungewöhnlich offenes Rennen um die Goldene Palme.
• Mehrere stark diskutierte internationale Autorenfilme.
• Eine Rekordpräsenz von LGBTQ+-Geschichten im Programm.
• Ein Filmmarkt, der stärker auf gezielte und strategische Deals setzt.

Damit spiegelte die 79. Ausgabe des Festivals eine Filmbranche wider, die sich im Wandel befindet – zwischen traditionsreichen Autorenfilmen, neuen Stimmen und veränderten wirtschaftlichen Rahmenbedingungen.

Viele Beobachter betonten, dass es keinen eindeutigen Spitzenreiter gab. Dennoch erhielten mehrere Filme besonders starke Kritiken und galten als mögliche Anwärter auf die Palme d’Or, die wichtigste Auszeichnung des Festivals.

Zu den meistgelobten Beiträgen gehörten:

• „Fatherland“ von Paweł Pawlikowski, ein streng inszeniertes Schwarz‑Weiß‑Drama über Kunst und Politik in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg.
• „All of a Sudden“ von Ryusuke Hamaguchi, ein dreistündiges, sensibles Drama über Pflege und Altern.
• „Minotaur“ von Andrey Zvyagintsev, ein düsterer Kriminalfilm über Schuld und Strafe im heutigen Russland.
• Ein Drama über norwegische Jugendfürsorge des rumänischen Regisseurs Cristian Mungiu.

Im Wettbewerb liefen außerdem neue Werke international bekannter Autorenfilmer, darunter Pedro Almodóvars „Amarga Navidad“ (Bitter Christmas), Asghar Farhadis „Parallel Tales“ und Ira Sachs’ „The Man I Love“. Diese Auswahl unterstrich einmal mehr Cannes’ Rolle als Bühne für das internationale Autorenkino.

Rekordpräsenz für LGBTQ+-Geschichten

Ein besonders viel diskutierter Trend der Ausgabe 2026 war die starke Sichtbarkeit von queerem Kino.

Für die Queer Palm, einen Preis für Filme mit LGBTQ+-Themen aus verschiedenen Cannes‑Sektionen – darunter der Offizielle Wettbewerb, Un Certain Regard, die Critics’ Week, die Directors’ Fortnight und die unabhängige ACID‑Reihe – waren 21 Filme nominiert. Das ist die größte Auswahl seit Einführung des Preises im Jahr 2010.

Den Hauptpreis gewann „Teenage Sex and Death at Camp Miasma“ der US‑Regisseurin Jane Schoenbrun.

Die große Zahl qualifizierter Filme zeigte, dass queere Geschichten längst nicht mehr nur in Randprogrammen erscheinen, sondern zunehmend im Zentrum internationaler Festivalprogramme stehen.

Nebenreihen als Sprungbrett für neue Talente

Neben dem Hauptwettbewerb spielen die Parallelsektionen eine wichtige Rolle in Cannes. Hier werden häufig experimentellere Filme und neue Regietalente entdeckt.

Besonders einflussreich ist die International Critics’ Week, die sich bewusst auf erste oder zweite Spielfilme konzentriert. Dort werden mehrere Preise vergeben, darunter der Grand Prize für den besten Film der Reihe.

2026 ging dieser Hauptpreis an „La Gradiva“ von Marine Atlan, was erneut zeigt, wie Cannes als Plattform für aufstrebende Filmemacher dient.

Filmmarkt in Cannes: vorsichtig, aber aktiv

Parallel zum Festival läuft der Marché du Film, einer der wichtigsten internationalen Marktplätze für Filmrechte und Vertrieb.

Im Jahr 2026 beschrieben Branchenbeobachter die Stimmung als vorsichtig und selektiv. Käufer konzentrierten sich stärker auf Projekte mit klarer Zielgruppe und Festivalprestige, statt auf große riskante Einkäufe.

Zu den wichtigsten Akteuren im Markt gehörten unter anderem:

• Neon
• Mubi
• Sony Pictures Classics
• Apple
• Prime Video
• Bleecker Street

Ein besonders beachteter Deal betraf James Grays Thriller „Paper Tiger“, in dem Scarlett Johansson, Adam Driver und Miles Teller spielen. Der Indie‑Verleiher Neon sicherte sich bereits vor der Premiere in Cannes die Nordamerika‑Rechte.

Solche Deals zeigen, wie stark Festivals wie Cannes weiterhin als Marktplatz für prestigeträchtige Kinoprojekte dienen – gerade in einer Zeit, in der klassische Studioveröffentlichungen seltener geworden sind.

Ehren‑Goldene Palme für Barbra Streisand

Neben neuen Filmen würdigte Cannes auch eine der prägendsten Persönlichkeiten der Unterhaltungsbranche: Barbra Streisand.

Die US‑Künstlerin erhielt eine Ehren‑Palme d’Or, mit der das Festival ihre jahrzehntelangen Leistungen als Schauspielerin, Sängerin, Regisseurin, Produzentin und Drehbuchautorin würdigte.

Mit dieser Auszeichnung reiht sich Streisand in eine kleine Gruppe von Künstlerinnen und Künstlern ein, die in Cannes für ihren langfristigen Einfluss auf das Kino geehrt wurden.

Warum Cannes 2026 besonders auffiel

Auch ohne klaren Favoriten im Wettbewerb setzte das Festival wichtige Akzente:

• Ein ungewöhnlich offenes Rennen um die Goldene Palme.
• Mehrere stark diskutierte internationale Autorenfilme.
• Eine Rekordpräsenz von LGBTQ+-Geschichten im Programm.
• Ein Filmmarkt, der stärker auf gezielte und strategische Deals setzt.

Damit spiegelte die 79. Ausgabe des Festivals eine Filmbranche wider, die sich im Wandel befindet – zwischen traditionsreichen Autorenfilmen, neuen Stimmen und veränderten wirtschaftlichen Rahmenbedingungen.