Sådan planlægger Scorsese at bruge FLUX til storyboarding

Scorseses brug er specifik og begrænset. Han bruger Black Forest Labs' FLUX-model – FLUX.2 er virksomhedens nyeste produktionsklare billedgenereringssystem – til at skabe storyboards i præproduktionen, der hjælper ham med at kommunikere sine visuelle ideer til sit kreative team . I en videoannoncering fra virksomheden demonstrerede Scorsese værktøjet ved at generere storyboard-billeder til en sekvens fra Goodfellas og viste, hvor hurtigt han kunne nå frem til et fælles visuelt udgangspunkt .

Instruktøren understregede, at de AI-genererede boards ikke er tænkt som endelige billeder. De er et kommunikationsværktøj – en måde at give production designeren, art directoren og cinematografen et konkret referencepunkt at bygge videre på, snarere end en erstatning for de kunstneriske beslutninger, der træffes på settet og i postproduktionen . "I 70 år har jeg lavet mine egne storyboards," sagde Scorsese i en udtalelse. Værktøjet, forklarede han, lader ham nu "dele, hvad jeg visualiserer, mere klart og effektivt" med sine samarbejdspartnere . Han bemærkede, at under præproduktionen, hvor tidspresset er intenst, tillod FLUX dem "at bevæge sig hurtigere uden at gå på kompromis med kvalitet eller håndværk" .

Den skelnen – AI som en kommunikationsaccelerator, ikke en kreativ erstatning – er kernen i Scorseses argument og den linje, han håber vil tilfredsstille både hans kunstneriske samarbejdspartnere og en skeptisk industri.

Hvad hans udtalelse afslører om hans syn på filmens udvikling

Scorsese præsenterede ikke sin AI-adoption som et radikalt brud. I stedet indrammede han det som en fortsættelse af hans livslange villighed til at engagere sig med nye filmteknologier. I sin udtalelse på Black Forest Labs' hjemmeside forbandt han eksplicit brugen af FLUX med tidligere teknologiske valg: "Jeg brugte 3D i Hugo og de-aging-teknologi i The Irishman" . For Scorsese er generativ AI hverken en trussel eller en gimmick – det er det seneste i en lang række af værktøjer, som filmskabere har taget til sig for at udvide, hvad der er muligt.

Han tilbød et bredere syn på filmens bane og beskrev den som "et ungt medie, kun omkring 125 år gammelt, så vi må være åbne for, hvordan det kan udvikle sig" . Den udtalelse har vægt, når den kommer fra en instruktør, der i årevis har kæmpet for filmbevaring og håndværket fra den analoge æra. Det signalerer, at i Scorseses optik er det historisk inkonsekvent at modstå al AI af princip, når man ser på, hvordan biografen altid har absorberet ny teknologi – fra lyd og farve til digital cinematografi og computergenererede effekter.

Afgørende var det, at Scorsese understregede, at teknologien skal tjene menneskelig dømmekraft, ikke erstatte den. Black Forest Labs udtalte, at Scorsese ønsker at bruge FLUX "mens han holder menneskelig smag, værdier og dømmekraft i centrum" . Den indramning forsøger at besvare den højeste frygt i Hollywood: at AI vil tømme det menneskelige håndværk, der definerer filmskabelse.

Hvordan dette placerer ham i Hollywoods AI-debat

Scorseses skridt lander lige midt i en stadig raserende konflikt. Siden generativ AI blev bredt tilgængelig i 2022, har Hollywood kæmpet med at navigere i dens evne til hurtigt at vælte industriens normer . Strejkerne i 2023 fra WGA og SAG-AFTRA handlede i høj grad om at etablere sikkerhedsforanstaltninger: Kan AI skrive manuskripter, kan det erstatte skuespillere, og hvem ejer outputtet? WGA-kontrakten sikrede sprog, der siger, at studier ikke kan kræve, at forfattere bruger AI, og at AI-genereret materiale ikke kan betragtes som "litterært" eller "kildemateriale" . Men disse beskyttelser dækker kun et hjørne af produktionsprocessen, og de bredere bekymringer om jobtab og intellektuel ejendomsret forbliver uløste.

Scorseses partnerskab med Black Forest Labs, som rapporteret af TechCrunch, er "bare det nyeste tegn på, at Hollywoods engang så hårde modstand mod AI er ved at blive blødere" . LA Times bemærkede, at hans "offentlige tilslutning til denne teknologi" placerer ham blandt underholdningsindustriens magtspillere, der nu er villige til at eksperimentere med generative værktøjer, snarere end at fordømme dem direkte .

Men annonceringen løser ikke de underliggende spørgsmål. Tre spændinger forbliver akutte:

• Jobtab: Storyboard-kunstnere, pre-visualiseringsspecialister og konceptillustratorer kan se værktøjer som FLUX som en direkte trussel mod deres levebrød, selv når en instruktør insisterer på, at det er til kommunikation snarere end erstatning . Fagforeninger, der repræsenterer animatorer og VFX-arbejdere, har anslået, at over 100.000 af Hollywoods film-, tv- og animationsjob kan blive forstyrret af AI, med 3D-modellører og andre roller, der potentielt kan blive erstattet allerede i 2026 .
• Intellektuel ejendomsret: En central retsafgørelse, der slog fast, at rent AI-genereret indhold ikke er berettiget til ophavsretlig beskyttelse, har kompliceret Hollywoods adoptionstidslinje . Scorseses partnerskab afklarer ikke, hvem der ejer storyboard-outputs, eller, endnu vigtigere, hvilket ophavsretligt beskyttet materiale der blev brugt til at træne FLUX-modellen. Store studier forbliver forsigtige med at bruge AI-værktøjer trænet på offentlige data, fordi det kan udsætte dem for erstatningsansvar og gøre deres eget indhold uforsvarligt som originalt arbejde .
• Industripræcedens: Scorseses godkendelse giver Black Forest Labs enorm troværdighed. Den tyske startup driver allerede billedfunktioner inde i Adobe, Canva, Microsoft og Meta og blev vurderet til 3,25 milliarder dollars . Hans partnerskab kunne accelerere adoptionen på tværs af industrien, hvilket gør bekymringerne om jobtab og tyveri af intellektuel ejendomsret mere presserende, ikke mindre.

Black Forest Labs blev angiveligt forbundet med Scorsese gennem investeringsfirmaet BroadLight Capital og Michael Ovitz, medstifteren af CAA, som har investeret i virksomheden . Den investorkanal-introduktion understreger, hvor sammenflettede de finansielle og kreative sider af Hollywoods AI-eksperiment er blevet.

Det åbne spørgsmål

Scorsese har valgt en mellemvej: at omfavne generativ AI som et præproduktionseffektivitetsværktøj, mens han insisterer på, at den endelige film skal være et menneskeligt håndværk. Om den skelnen holder, efterhånden som teknologien forbedres – og om den er nok til at imødekomme frygten hos storyboard-kunstnere, kravene fra fagforeninger og det uafklarede juridiske landskab – forbliver et åbent spørgsmål. Indtil videre har den mest overvågede instruktør i amerikansk biograf satset på, at linjen mellem et storyboard og et endeligt billede, mellem et kommunikationsværktøj og en kreativ erstatning, er en linje værd at trække.

Sådan planlægger Scorsese at bruge FLUX til storyboarding

Scorseses brug er specifik og begrænset. Han bruger Black Forest Labs' FLUX-model – FLUX.2 er virksomhedens nyeste produktionsklare billedgenereringssystem – til at skabe storyboards i præproduktionen, der hjælper ham med at kommunikere sine visuelle ideer til sit kreative team . I en videoannoncering fra virksomheden demonstrerede Scorsese værktøjet ved at generere storyboard-billeder til en sekvens fra Goodfellas og viste, hvor hurtigt han kunne nå frem til et fælles visuelt udgangspunkt .

Instruktøren understregede, at de AI-genererede boards ikke er tænkt som endelige billeder. De er et kommunikationsværktøj – en måde at give production designeren, art directoren og cinematografen et konkret referencepunkt at bygge videre på, snarere end en erstatning for de kunstneriske beslutninger, der træffes på settet og i postproduktionen . "I 70 år har jeg lavet mine egne storyboards," sagde Scorsese i en udtalelse. Værktøjet, forklarede han, lader ham nu "dele, hvad jeg visualiserer, mere klart og effektivt" med sine samarbejdspartnere . Han bemærkede, at under præproduktionen, hvor tidspresset er intenst, tillod FLUX dem "at bevæge sig hurtigere uden at gå på kompromis med kvalitet eller håndværk" .

Den skelnen – AI som en kommunikationsaccelerator, ikke en kreativ erstatning – er kernen i Scorseses argument og den linje, han håber vil tilfredsstille både hans kunstneriske samarbejdspartnere og en skeptisk industri.

Hvad hans udtalelse afslører om hans syn på filmens udvikling

Scorsese præsenterede ikke sin AI-adoption som et radikalt brud. I stedet indrammede han det som en fortsættelse af hans livslange villighed til at engagere sig med nye filmteknologier. I sin udtalelse på Black Forest Labs' hjemmeside forbandt han eksplicit brugen af FLUX med tidligere teknologiske valg: "Jeg brugte 3D i Hugo og de-aging-teknologi i The Irishman" . For Scorsese er generativ AI hverken en trussel eller en gimmick – det er det seneste i en lang række af værktøjer, som filmskabere har taget til sig for at udvide, hvad der er muligt.

Han tilbød et bredere syn på filmens bane og beskrev den som "et ungt medie, kun omkring 125 år gammelt, så vi må være åbne for, hvordan det kan udvikle sig" . Den udtalelse har vægt, når den kommer fra en instruktør, der i årevis har kæmpet for filmbevaring og håndværket fra den analoge æra. Det signalerer, at i Scorseses optik er det historisk inkonsekvent at modstå al AI af princip, når man ser på, hvordan biografen altid har absorberet ny teknologi – fra lyd og farve til digital cinematografi og computergenererede effekter.

Afgørende var det, at Scorsese understregede, at teknologien skal tjene menneskelig dømmekraft, ikke erstatte den. Black Forest Labs udtalte, at Scorsese ønsker at bruge FLUX "mens han holder menneskelig smag, værdier og dømmekraft i centrum" . Den indramning forsøger at besvare den højeste frygt i Hollywood: at AI vil tømme det menneskelige håndværk, der definerer filmskabelse.

Hvordan dette placerer ham i Hollywoods AI-debat

Scorseses skridt lander lige midt i en stadig raserende konflikt. Siden generativ AI blev bredt tilgængelig i 2022, har Hollywood kæmpet med at navigere i dens evne til hurtigt at vælte industriens normer . Strejkerne i 2023 fra WGA og SAG-AFTRA handlede i høj grad om at etablere sikkerhedsforanstaltninger: Kan AI skrive manuskripter, kan det erstatte skuespillere, og hvem ejer outputtet? WGA-kontrakten sikrede sprog, der siger, at studier ikke kan kræve, at forfattere bruger AI, og at AI-genereret materiale ikke kan betragtes som "litterært" eller "kildemateriale" . Men disse beskyttelser dækker kun et hjørne af produktionsprocessen, og de bredere bekymringer om jobtab og intellektuel ejendomsret forbliver uløste.

Scorseses partnerskab med Black Forest Labs, som rapporteret af TechCrunch, er "bare det nyeste tegn på, at Hollywoods engang så hårde modstand mod AI er ved at blive blødere" . LA Times bemærkede, at hans "offentlige tilslutning til denne teknologi" placerer ham blandt underholdningsindustriens magtspillere, der nu er villige til at eksperimentere med generative værktøjer, snarere end at fordømme dem direkte .

Men annonceringen løser ikke de underliggende spørgsmål. Tre spændinger forbliver akutte:

• Jobtab: Storyboard-kunstnere, pre-visualiseringsspecialister og konceptillustratorer kan se værktøjer som FLUX som en direkte trussel mod deres levebrød, selv når en instruktør insisterer på, at det er til kommunikation snarere end erstatning . Fagforeninger, der repræsenterer animatorer og VFX-arbejdere, har anslået, at over 100.000 af Hollywoods film-, tv- og animationsjob kan blive forstyrret af AI, med 3D-modellører og andre roller, der potentielt kan blive erstattet allerede i 2026 .
• Intellektuel ejendomsret: En central retsafgørelse, der slog fast, at rent AI-genereret indhold ikke er berettiget til ophavsretlig beskyttelse, har kompliceret Hollywoods adoptionstidslinje . Scorseses partnerskab afklarer ikke, hvem der ejer storyboard-outputs, eller, endnu vigtigere, hvilket ophavsretligt beskyttet materiale der blev brugt til at træne FLUX-modellen. Store studier forbliver forsigtige med at bruge AI-værktøjer trænet på offentlige data, fordi det kan udsætte dem for erstatningsansvar og gøre deres eget indhold uforsvarligt som originalt arbejde .
• Industripræcedens: Scorseses godkendelse giver Black Forest Labs enorm troværdighed. Den tyske startup driver allerede billedfunktioner inde i Adobe, Canva, Microsoft og Meta og blev vurderet til 3,25 milliarder dollars . Hans partnerskab kunne accelerere adoptionen på tværs af industrien, hvilket gør bekymringerne om jobtab og tyveri af intellektuel ejendomsret mere presserende, ikke mindre.

Black Forest Labs blev angiveligt forbundet med Scorsese gennem investeringsfirmaet BroadLight Capital og Michael Ovitz, medstifteren af CAA, som har investeret i virksomheden . Den investorkanal-introduktion understreger, hvor sammenflettede de finansielle og kreative sider af Hollywoods AI-eksperiment er blevet.

Det åbne spørgsmål

Scorsese har valgt en mellemvej: at omfavne generativ AI som et præproduktionseffektivitetsværktøj, mens han insisterer på, at den endelige film skal være et menneskeligt håndværk. Om den skelnen holder, efterhånden som teknologien forbedres – og om den er nok til at imødekomme frygten hos storyboard-kunstnere, kravene fra fagforeninger og det uafklarede juridiske landskab – forbliver et åbent spørgsmål. Indtil videre har den mest overvågede instruktør i amerikansk biograf satset på, at linjen mellem et storyboard og et endeligt billede, mellem et kommunikationsværktøj og en kreativ erstatning, er en linje værd at trække.