Jak Scorsese plánuje využívat FLUX pro storyboarding

Scorseseho použití je specifické a omezené. Využívá model FLUX – konkrétně FLUX.2, nejnovější produkční systém pro generování obrazu – k vytváření předprodukčních storyboardů, které mu pomáhají sdělovat vizuální nápady jeho tvůrčímu týmu . V propagačním videu společnosti režisér předvádí nástroj na sekvenci z filmu Mafiáni (Goodfellas) a ukazuje, jak rychle se dá dospět ke sdílenému vizuálnímu základu .

Režisér výslovně uvedl, že AI vygenerované storyboardy nejsou zamýšleny jako finální obrazy. Jde o komunikační nástroj – způsob, jak dát produkčnímu designérovi, architektovi a kameramanovi konkrétní referenci, na které mohou stavět, nikoli o náhradu uměleckých rozhodnutí, která přicházejí na place a v postprodukci . „Už 70 let si vytvářím vlastní storyboardy," řekl Scorsese v prohlášení. Nástroj mu nyní umožňuje „sdílet to, co si představuji, jasněji a efektivněji" se svými spolupracovníky . Poznamenal, že během předprodukce, kde je čas pod obrovským tlakem, jim FLUX „umožnil postupovat rychleji, aniž bychom obětovali kvalitu nebo řemeslo" .

Tento rozdíl – AI jako akcelerátor komunikace, nikoli kreativní náhrada – je jádrem Scorseseho argumentu a hranicí, která by podle něj měla uspokojit jak jeho umělecké spolupracovníky, tak skeptický průmysl.

Co jeho prohlášení prozrazuje o jeho názorech na vývoj kinematografie

Scorsese nepředstavil své přijetí AI jako radikální zlom. Naopak, zasadil ho do kontextu své celoživotní ochoty přijímat nové filmové technologie. Ve svém prohlášení na webu Black Forest Labs výslovně spojil použití FLUXu s dřívějšími technologickými volbami: „Použil jsem 3D ve filmu Hugo a jeho velký objev a technologii omlazení v Irčanovi" . Pro Scorseseho není generativní AI hrozbou ani trikem – je nejnovějším z dlouhé řady nástrojů, které filmaři přijali, aby rozšířili možnosti svého umění.

Nabídl širší pohled na trajektorii kinematografie, když ji popsal jako „mladé médium, staré jen asi 125 let, takže musíme být otevření tomu, jak se může vyvíjet" . Toto prohlášení má váhu, přichází-li od režiséra, který léta hájil filmovou konzervaci a umění analogové éry. Signalizuje, že podle Scorseseho je principiální odmítání veškeré AI historicky nekonzistentní s tím, jak kinematografie vždy pohlcovala nové technologie – od zvuku a barvy přes digitální kameru až po počítačové efekty.

Scorsese zdůraznil, že technologie musí sloužit lidskému úsudku, nikoli ho nahrazovat. Black Forest Labs uvedla, že Scorsese chce FLUX používat „při zachování lidského vkusu, hodnot a úsudku" . Tento rámec se snaží odpovědět na nejhlasitější obavy Hollywoodu: že AI vyprázdní lidské řemeslo, které definuje filmovou tvorbu.

Jak se tím řadí do hollywoodské debaty o AI

Scorseseho krok přichází přímo doprostřed stále zuřícího konfliktu. Od doby, kdy se generativní AI v roce 2022 stala široce dostupnou, Hollywood zápasí s její schopností rychle převrátit zavedené normy . Stávky WGA a SAG-AFTRA v roce 2023 byly z velké části o stanovení mantinelů: může AI psát scénáře, může nahrazovat herce a komu patří výstup? Smlouva WGA zajistila, že studia nemohou nutit scenáristy používat AI a že materiál vytvořený AI nelze považovat za „literární" nebo „zdrojový" . Tato ochrana se však týká jen jednoho rohu produkčního procesu a širší obavy o ztrátu pracovních míst a duševní vlastnictví zůstávají nevyřešeny.

Scorseseho partnerství s Black Forest Labs, jak uvádí TechCrunch, je „jen nejnovějším znamením, že kdysi tvrdý odpor Hollywoodu vůči AI měkne" . LA Times poznamenaly, že jeho „veřejné přijetí této technologie" ho řadí mezi mocné hráče v zábavním průmyslu, kteří jsou nyní ochotni experimentovat s generativními nástroji, místo aby je rovnou odsuzovali .

Oznámení však neřeší základní otázky. Tři napětí zůstávají akutní:

• Ztráta pracovních míst: Storyboardisté, specialisté na vizualizaci a ilustrátoři konceptů mohou vnímat nástroje jako FLUX jako přímou hrozbu pro svou obživu, i když režisér trvá na tom, že jde pouze o komunikační nástroj, nikoli náhradu . Odborové svazy animátorů a VFX pracovníků odhadují, že AI by mohla ohrozit více než 100 000 pracovních míst ve filmovém, televizním a animačním průmyslu v Hollywoodu, přičemž 3D modeláři by mohli přijít o místo již v roce 2026 .
• Duševní vlastnictví: Klíčové soudní rozhodnutí, že čistě AI generovaný obsah nemá nárok na autorskoprávní ochranu, zkomplikovalo harmonogram zavádění AI . Scorseseho partnerství nevyjasňuje, kdo vlastní výstupy storyboardů, ani na jakých chráněných datech byl model FLUX trénován. Velká studia zůstávají opatrná při používání AI nástrojů trénovaných na veřejných datech, protože by to mohlo vést k právní odpovědnosti a zpochybnit originalitu jejich vlastního díla .
• Průmyslový precedens: Scorseseho podpora dává Black Forest Labs obrovskou důvěryhodnost. Německý startup již pohání obrazové funkce v Adobe, Canvě, Microsoftu a Metě a byl oceněn na 3,25 miliardy dolarů . Jeho partnerství by mohlo urychlit přijetí AI v celém odvětví, čímž by se obavy o ztrátu pracovních míst a krádež duševního vlastnictví staly ještě naléhavějšími.

Black Forest Labs byl se Scorsesem údajně propojen prostřednictvím investiční firmy BroadLight Capital a Michaela Ovitze, spoluzakladatele CAA, který do společnosti investoval . Toto představení prostřednictvím investorů podtrhuje, jak propojené jsou finanční a kreativní stránky hollywoodského experimentu s AI.

Otevřená otázka

Scorsese zvolil střední cestu: přijmout generativní AI jako nástroj pro zvýšení efektivity v předprodukci a zároveň trvat na tom, že finální film musí být lidským řemeslem. Zda tato hranice vydrží, až se technologie zlepší – a zda bude stačit k uklidnění obav storyboardistů, požadavků odborů a nevyřešené právní situace – zůstává otevřenou otázkou. Prozatím nejsledovanější režisér americké kinematografie vsadil na to, že čára mezi storyboardem a finálním záběrem, mezi komunikačním nástrojem a kreativní náhradou, stojí za to nakreslit.

Jak Scorsese plánuje využívat FLUX pro storyboarding

Scorseseho použití je specifické a omezené. Využívá model FLUX – konkrétně FLUX.2, nejnovější produkční systém pro generování obrazu – k vytváření předprodukčních storyboardů, které mu pomáhají sdělovat vizuální nápady jeho tvůrčímu týmu . V propagačním videu společnosti režisér předvádí nástroj na sekvenci z filmu Mafiáni (Goodfellas) a ukazuje, jak rychle se dá dospět ke sdílenému vizuálnímu základu .

Režisér výslovně uvedl, že AI vygenerované storyboardy nejsou zamýšleny jako finální obrazy. Jde o komunikační nástroj – způsob, jak dát produkčnímu designérovi, architektovi a kameramanovi konkrétní referenci, na které mohou stavět, nikoli o náhradu uměleckých rozhodnutí, která přicházejí na place a v postprodukci . „Už 70 let si vytvářím vlastní storyboardy," řekl Scorsese v prohlášení. Nástroj mu nyní umožňuje „sdílet to, co si představuji, jasněji a efektivněji" se svými spolupracovníky . Poznamenal, že během předprodukce, kde je čas pod obrovským tlakem, jim FLUX „umožnil postupovat rychleji, aniž bychom obětovali kvalitu nebo řemeslo" .

Tento rozdíl – AI jako akcelerátor komunikace, nikoli kreativní náhrada – je jádrem Scorseseho argumentu a hranicí, která by podle něj měla uspokojit jak jeho umělecké spolupracovníky, tak skeptický průmysl.

Co jeho prohlášení prozrazuje o jeho názorech na vývoj kinematografie

Scorsese nepředstavil své přijetí AI jako radikální zlom. Naopak, zasadil ho do kontextu své celoživotní ochoty přijímat nové filmové technologie. Ve svém prohlášení na webu Black Forest Labs výslovně spojil použití FLUXu s dřívějšími technologickými volbami: „Použil jsem 3D ve filmu Hugo a jeho velký objev a technologii omlazení v Irčanovi" . Pro Scorseseho není generativní AI hrozbou ani trikem – je nejnovějším z dlouhé řady nástrojů, které filmaři přijali, aby rozšířili možnosti svého umění.

Nabídl širší pohled na trajektorii kinematografie, když ji popsal jako „mladé médium, staré jen asi 125 let, takže musíme být otevření tomu, jak se může vyvíjet" . Toto prohlášení má váhu, přichází-li od režiséra, který léta hájil filmovou konzervaci a umění analogové éry. Signalizuje, že podle Scorseseho je principiální odmítání veškeré AI historicky nekonzistentní s tím, jak kinematografie vždy pohlcovala nové technologie – od zvuku a barvy přes digitální kameru až po počítačové efekty.

Scorsese zdůraznil, že technologie musí sloužit lidskému úsudku, nikoli ho nahrazovat. Black Forest Labs uvedla, že Scorsese chce FLUX používat „při zachování lidského vkusu, hodnot a úsudku" . Tento rámec se snaží odpovědět na nejhlasitější obavy Hollywoodu: že AI vyprázdní lidské řemeslo, které definuje filmovou tvorbu.

Jak se tím řadí do hollywoodské debaty o AI

Scorseseho krok přichází přímo doprostřed stále zuřícího konfliktu. Od doby, kdy se generativní AI v roce 2022 stala široce dostupnou, Hollywood zápasí s její schopností rychle převrátit zavedené normy . Stávky WGA a SAG-AFTRA v roce 2023 byly z velké části o stanovení mantinelů: může AI psát scénáře, může nahrazovat herce a komu patří výstup? Smlouva WGA zajistila, že studia nemohou nutit scenáristy používat AI a že materiál vytvořený AI nelze považovat za „literární" nebo „zdrojový" . Tato ochrana se však týká jen jednoho rohu produkčního procesu a širší obavy o ztrátu pracovních míst a duševní vlastnictví zůstávají nevyřešeny.

Scorseseho partnerství s Black Forest Labs, jak uvádí TechCrunch, je „jen nejnovějším znamením, že kdysi tvrdý odpor Hollywoodu vůči AI měkne" . LA Times poznamenaly, že jeho „veřejné přijetí této technologie" ho řadí mezi mocné hráče v zábavním průmyslu, kteří jsou nyní ochotni experimentovat s generativními nástroji, místo aby je rovnou odsuzovali .

Oznámení však neřeší základní otázky. Tři napětí zůstávají akutní:

• Ztráta pracovních míst: Storyboardisté, specialisté na vizualizaci a ilustrátoři konceptů mohou vnímat nástroje jako FLUX jako přímou hrozbu pro svou obživu, i když režisér trvá na tom, že jde pouze o komunikační nástroj, nikoli náhradu . Odborové svazy animátorů a VFX pracovníků odhadují, že AI by mohla ohrozit více než 100 000 pracovních míst ve filmovém, televizním a animačním průmyslu v Hollywoodu, přičemž 3D modeláři by mohli přijít o místo již v roce 2026 .
• Duševní vlastnictví: Klíčové soudní rozhodnutí, že čistě AI generovaný obsah nemá nárok na autorskoprávní ochranu, zkomplikovalo harmonogram zavádění AI . Scorseseho partnerství nevyjasňuje, kdo vlastní výstupy storyboardů, ani na jakých chráněných datech byl model FLUX trénován. Velká studia zůstávají opatrná při používání AI nástrojů trénovaných na veřejných datech, protože by to mohlo vést k právní odpovědnosti a zpochybnit originalitu jejich vlastního díla .
• Průmyslový precedens: Scorseseho podpora dává Black Forest Labs obrovskou důvěryhodnost. Německý startup již pohání obrazové funkce v Adobe, Canvě, Microsoftu a Metě a byl oceněn na 3,25 miliardy dolarů . Jeho partnerství by mohlo urychlit přijetí AI v celém odvětví, čímž by se obavy o ztrátu pracovních míst a krádež duševního vlastnictví staly ještě naléhavějšími.

Black Forest Labs byl se Scorsesem údajně propojen prostřednictvím investiční firmy BroadLight Capital a Michaela Ovitze, spoluzakladatele CAA, který do společnosti investoval . Toto představení prostřednictvím investorů podtrhuje, jak propojené jsou finanční a kreativní stránky hollywoodského experimentu s AI.

Otevřená otázka

Scorsese zvolil střední cestu: přijmout generativní AI jako nástroj pro zvýšení efektivity v předprodukci a zároveň trvat na tom, že finální film musí být lidským řemeslem. Zda tato hranice vydrží, až se technologie zlepší – a zda bude stačit k uklidnění obav storyboardistů, požadavků odborů a nevyřešené právní situace – zůstává otevřenou otázkou. Prozatím nejsledovanější režisér americké kinematografie vsadil na to, že čára mezi storyboardem a finálním záběrem, mezi komunikačním nástrojem a kreativní náhradou, stojí za to nakreslit.