داخل الدورة الـ79 من مهرجان كان: سباق غير محسوم على السعفة الذهبية وأفلام لافتة وصفقات توزيع مهمة

اختتم مهرجان كان السينمائي الدولي في دورته التاسعة والسبعين فعالياته بين 12 و23 مايو 2026 وسط أجواء تنافسية غير معتادة، حيث وصف نقاد كثيرون سباق السعفة الذهبية بأنه من أكثر السباقات انفتاحًا في السنوات الأخيرة. وقد جمع المهرجان هذا العام بين أفلام مؤلفين كبار، وحضور قوي لقصص التنوع والهوية، ونشاط ملحوظ في سوق توزيع الأفلام العالمي.

سباق مفتوح على السعفة الذهبية

شهدت المنافسة الرسمية حالة نادرة من عدم وجود مرشح واضح للفوز. لجنة التحكيم التي ترأسها المخرج الكوري الجنوبي بارك تشان‑ووك درست 22 فيلمًا قبل إعلان النتائج في حفل الختام يوم 23 مايو، الذي قدمته الممثلة آي هيدارا.

النقاد أشاروا إلى أن نسخة 2026 من المهرجان لم تنتج "فيلمًا مهيمنًا" يقود التوقعات، ما جعل التوقعات مفتوحة حتى اللحظة الأخيرة.

مع ذلك، برزت عدة أفلام كأكثر الأعمال التي حازت إشادة نقدية، من بينها:

• Fatherland للمخرج البولندي بافيل بافليكوفسكي، دراما بالأبيض والأسود تتناول العلاقة بين الفن والسياسة بعد الحرب العالمية الثانية.
• All of a Sudden للمخرج الياباني ريوسوكي هاماغوتشي، دراما إنسانية تمتد لثلاث ساعات حول رعاية المسنين.
• Minotaur للمخرج الروسي أندريه زفياغينتسيف، دراما جريمة معاصرة تدور في روسيا.
• فيلم عن خدمات حماية الطفل في النرويج من إخراج الروماني كريستيان مونجيو.

كما ضمت المنافسة أفلامًا جديدة لمخرجين بارزين مثل بيدرو ألمودوفار بفيلم Amarga Navidad، وأصغر فرهادي بفيلم Parallel Tales، إضافة إلى فيلم The Man I Love للمخرج إيرا ساكس.

حضور قياسي للسينما الكويرية

إحدى أبرز سمات مهرجان كان 2026 كانت الحضور القوي للأفلام التي تتناول قضايا الهوية الجندرية والميول الجنسية.

جائزة Queer Palm — التي تُمنح للأفلام التي تتناول موضوعات LGBTQ+ عبر مختلف أقسام المهرجان — شهدت هذا العام 21 فيلمًا مؤهلًا، وهو أكبر عدد منذ تأسيس الجائزة عام 2010.

وفاز بجائزة أفضل فيلم Teenage Sex and Death at Camp Miasma للمخرجة الأمريكية جين شونبرون.

ويعكس هذا الرقم القياسي تحولًا ملحوظًا في حضور هذه القصص داخل أقسام المهرجان الرئيسية، بعدما كانت في السابق تظهر غالبًا في برامج أكثر تخصصًا أو هامشية.

جوائز الأقسام الموازية واكتشاف مواهب جديدة

إلى جانب المنافسة الرسمية، تُعد الأقسام الموازية في كان مساحة مهمة لاكتشاف مخرجين جدد وتجارب سينمائية أكثر جرأة.

ومن أبرز هذه البرامج أسبوع النقاد الدولي (Critics’ Week)، الذي يركز عادة على الأفلام الأولى أو الثانية لصنّاعها.

في نسخة 2026، ذهبت الجائزة الكبرى في هذا القسم إلى فيلم La Gradiva للمخرجة مارين أتلان، في إشارة إلى استمرار دور المهرجان كمنصة لانطلاق أسماء جديدة في عالم الإخراج السينمائي.

سوق كان للأفلام: نشاط حذر وصفقات مهمة

بعيدًا عن السجادة الحمراء، يبقى سوق كان للأفلام أحد أهم أماكن عقد الصفقات في صناعة السينما العالمية.

في 2026، وصف مراقبون المزاج العام في السوق بأنه نشط لكن حذر؛ إذ أصبح الموزعون أكثر انتقائية ويركزون على الأفلام التي تجمع بين القيمة الفنية وإمكانية الوصول إلى جمهور واضح.

من بين الشركات الأكثر نشاطًا في عمليات الشراء والتوزيع خلال المهرجان:

• Neon
• Mubi
• Sony Pictures Classics
• Apple
• Prime Video
• Bleecker Street

ومن أبرز الصفقات حصول شركة Neon على حقوق توزيع فيلم Paper Tiger في أمريكا الشمالية قبل عرضه الأول في المسابقة. الفيلم من إخراج جيمس غراي وبطولة سكارليت جوهانسون وآدم درايفر ومايلز تيلر.

هذه الصفقات تعكس تحولًا في اقتصاد السينما الفنية، حيث أصبحت شركات التوزيع تعتمد بشكل متزايد على أفلام المهرجانات المرموقة بدلًا من الإنتاجات الضخمة التقليدية.

تكريم باربرا سترايسند بالسعفة الذهبية الفخرية

شهدت الدورة أيضًا لحظة تكريمية بارزة عندما منح المهرجان السعفة الذهبية الفخرية للفنانة الأمريكية باربرا سترايسند تقديرًا لمسيرتها الطويلة في السينما والموسيقى.

تُعرف سترايسند بأنها من القلائل الذين جمعوا بين التمثيل والغناء والإخراج والإنتاج وكتابة السيناريو، ما جعلها واحدة من أكثر الشخصيات تأثيرًا في صناعة الترفيه على مدى عقود.

لماذا كانت نسخة 2026 مختلفة؟

قد لا تكون الدورة الـ79 قد شهدت فائزًا واضحًا منذ البداية، لكنها تميزت بعدة عوامل لافتة:

• منافسة مفتوحة وغير متوقعة على السعفة الذهبية.
• حضور قوي لأفلام المخرجين العالميين البارزين.
• تمثيل قياسي للقصص المرتبطة بمجتمع LGBTQ+.
• سوق أفلام نشط لكنه أكثر انتقائية من السنوات السابقة.

هذه العناصر مجتمعة تعكس مرحلة انتقالية في عالم السينما العالمية، حيث تلتقي تقاليد المهرجانات الكبرى مع تحولات الصناعة وأساليب التوزيع الجديدة.