مادونا: "الخوارزميات والذكاء الاصطناعي هما نقيض المخاطرة، وبالنسبة لي هذا هو نقيض صناعة الفن"

في مقابلة لها مع مجلة فوغ إيطاليا في يوليو 2026، أدلت مادونا بتصريح قاطع شقّ ضجيج النقاش حول الذكاء الاصطناعي في عالم الترفيه: «الخوارزميات والذكاء الاصطناعي هما نقيض المخاطرة، وبالنسبة لي هذا هو نقيض صناعة الفن» . نُشرت المقابلة في 28 يونيو 2026، خلال الفترة الترويجية لفيلمها Confessions II، وكانت فلسفية بشكل لافت بدلاً من أن تكون سياسية أو اقتصادية .

ما قالته مادونا بالفعل

حجة مادونا الجوهرية هيكلية. إنها لا تشتكي من التزييف العميق (deepfakes)، أو استنساخ الأصوات غير المصرح به، أو العقود غير العادلة. إنها تتساءل عن المنطق الأساسي للأنظمة الخوارزمية.

• حجة المخاطرة. اقتباسها المركزي: «الخوارزميات والذكاء الاصطناعي هما نقيض المخاطرة». منطقها: الخوارزمية المدربة على الأعمال الموجودة مسبقًا تُحسِّن مخرجاتها لتشبه ما نجح سابقًا. الفعل الإبداعي، كما تفهمه، يتطلب الالتزام بشيء قبل معرفة ما إذا كان سينجح. الاحتمال الإحصائي والإبداع الفني، من وجهة نظرها، غير متوافقين .
• حجة البيئة الإبداعية. إنها تُقدّر مناخًا إبداعيًا لا يمكن إعادة إنتاجه خوارزميًا: «في الماضي، كنت حول رسامين وموسيقيين وراقصين وفنانين في مكان واحد، يعملون من مكان نقي جدًا لبعضهم البعض. أنا أقدر تلك التجربة كثيرًا» .
• حجة الأرقام. تشير إلى كلمات أغنيتها الخاصة — «لا تحاول أن تشتت انتباهي بالأرقام» — من أغنيتها Bring Your Love، موضحة أنها توقفت عن التفكير في قوائم الأغاني وأرقام البث .

نقدها فلسفي وليس سياسيًا. إنها لا تطالب بملصق إفصاح أو برسوم ترخيص. إنها تجادل بأن التحسين نحو المحتمل إحصائيًا غير متوافق مع ما تفهمه على أنه فن .

كيف يتناسب هذا مع النقاش حول الذكاء الاصطناعي في الترفيه في 2026

يأتي تصريح مادونا في مشهد عام 2026 حيث يهيمن على النقاش حول الذكاء الاصطناعي ثلاثة صراعات متداخلة. موقفها يقع بشكل متميز خارجها جميعًا.

1. معركة الحقوق والموافقة

في يونيو 2026، أصدر تحالف عالمي يضم ائتلاف فناني الموسيقى، ونقابة كتاب الأغاني في أمريكا الشمالية، ومنظمات أخرى خطابًا يعترض على بنود الذكاء الاصطناعي في عقود شركات الإنتاج والنشر، قائلين إن الفنانين يتم إدراجهم في استخدامات الذكاء الاصطناعي افتراضيًا وأن الموقعين الجدد يواجهون بنود حقوق الذكاء الاصطناعي كشرط قياسي . في نفس الأسبوع، حذر تقرير لليونسكو من أن الموسيقيين قد يفقدون ما يصل إلى 24% من أرباحهم بحلول عام 2028 مع غمر السوق بمحتوى اصطناعي . هذا الصراع يدور حول شروط التجارة: الموافقة، والتعويض العادل، والشفافية، ومتطلبات الاشتراك الاختياري.

حجة مادونا مختلفة. إنها لا تتفاوض بشأن شروط الاستخدام بل تتساءل عما إذا كان المنطق الأساسي للتكنولوجيا متوافقًا مع صناعة الفن على الإطلاق .

2. الخوف من الإحلال

يسجل البحث الأكاديمي من عام 2026 «مخاوف اجتماعية وأخلاقية عميقة» حول إحلال الذكاء الاصطناعي التوليدي محل الفنانين الذين جعل عملهم ذلك ممكنًا . وجد تقرير صادر في يناير 2026 عن الجمعية المستقلة للموسيقيين، باستخدام أدلة من أكثر من 10000 مبدع، أن 73% من الموسيقيين يقولون إن الذكاء الاصطناعي التوليدي غير المنظم يهدد قدرتهم على كسب العيش، و53% يقولون إنهم فقدوا بالفعل عملًا لصالح الذكاء الاصطناعي التوليدي . اتخذت الهيئات المهنية والنقابات مواقف توفيقية، ساعية إلى حل وسط بين الحماية والتبني .

مادونا تتجاوز الإطار الاقتصادي تمامًا. لا تذكر فقدان الوظائف أو الدخل أو تشبع السوق.

3. الجبهة الفلسفية

مادونا ليست وحدها في إثارة السؤال الفلسفي. الممثل توم هولاند قدم حجة موازية في منتصف عام 2026، قائلاً إن الإبداع «له علاقة بالتجربة الإنسانية» . الفارق الرئيسي، كما لاحظ المحللون، هو أن حجة مادونا «لا يمكن حلها باتفاقية ترخيص أو ملصق على بوستر» — إنها تؤطر نقاش الذكاء الاصطناعي كسؤال حول ماهية الفن، وليس من يحصل على المال .

التاريخ المعقد: مادونا والذكاء الاصطناعي

نقد مادونا معقد بسبب تاريخها الخاص مع هذه التكنولوجيا. لقد كانت من المتبنين الأوائل لأدوات الذكاء الاصطناعي:

• المرئيات في الحفلات الموسيقية (2024). استخدمت أداة تحويل النص إلى فيديو بالذكاء الاصطناعي، وتحديدًا Runway ML، في جولتها الاحتفالية (Celebration Tour). قال مدير المحتوى لديها، ساشا كاسيوها، إنهم جربوا الرسوميات التقليدية (CGI) أولاً، والتي بدت «لطيفة ومبتذلة»، قبل أن يقرروا تجربة الذكاء الاصطناعي .
• صور البابا المولدة بالذكاء الاصطناعي (ديسمبر 2024). نشرت مادونا صورًا مولدة بالذكاء الاصطناعي لنفسها وهي تحتضن البابا فرنسيس على إنستغرام، مما أثار ردود فعل غاضبة من المعجبين والنقاد الذين وصفوا الصور بأنها «مخيفة» و«غير لائقة» و«غير أخلاقية» .

أشار النقاد إلى مفارقة فنانة تنتقد الذكاء الاصطناعي بينما تستخدمه. لكن موقفها في فوغ إيطاليا يمكن قراءته على أنه رسم خط فاصل بين استخدام الأداة كاستفزاز وبين الاستعانة بمصادر خارجية للعملية الإبداعية لخوارزمية تحسين .

لماذا هذا مهم

تدخل مادونا يحول النقاش من كيف يجب تنظيم الذكاء الاصطناعي في الفنون إلى ما إذا كان منطقه الأساسي — الاحتمال الإحصائي، تكرار الأنماط، إزالة المخاطر — يقوض التعريف ذاته للخلق الفني . إنه واحد من أكثر التصريحات الفلسفية المباشرة حول الذكاء الاصطناعي من فنان رئيسي في عام 2026، يأتي في لحظة تخوض فيها صناعة الترفيه معركة من أجل حقوق الموافقة، وتستعد لصدمة اقتصادية، وتتصارع مع هوية الإبداع نفسه.

حجتها لا يمكن حلها بعقد أفضل أو حصة إتاوات أكثر عدلاً. إنها تفرض سؤالاً لا يمكن لأي اتفاقية ترخيص الإجابة عليه: إذا كانت الخوارزمية لا تستطيع تحسين سوى ما نجح بالفعل، فهل يمكنها إنتاج شيء جديد حقًا؟