النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج. الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج.
الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
الأوسكار ومهرجان كان يحاولان رسم حدود واضحة: السماح باستخدام الذكاء الاصطناعي كأداة تقنية، مع حماية التأليف والأداء البشري عبر قواعد أهلية وجوائز جديدة.
How is the 2025 Cannes Film Festival exposing a divide over AI in filmmaking, from Seth Rogen’s strong rejection of AI-assisted writing to dArtificial intelligence has become one of the most contested topics at Cannes as filmmakers debate whether it should assist cinema—or replace parts of the creative process.
موجّه الذكاء الاصطناعي
Create a landscape editorial hero image for this Studio Global article: How is the 2025 Cannes Film Festival exposing a divide over AI in filmmaking, from Seth Rogen’s strong rejection of AI-assisted writing to d. Article summary: The Cannes debate shows a split between “AI as a threat to authorship” and “AI as a production tool.” Seth Rogen represents the hard-line creative objection, while some filmmakers see AI as a way to reduce VFX costs and . Topic tags: general, general web, user generated. Reference image context from search candidates: Reference image 1: visual subject "# Seth Rogen Says if You Use AI to Write Scripts, Then ‘You Shouldn’t Be a Writer’: ‘Go Do Something Else’. CANNES, FRANCE - MAY 14: Seth Rogen poses during the "Tangles" photocall" source context "Seth Rogen Says if You Use AI to Write Scripts, Then 'You ... - Variety" Reference image 2: visual subject "# Seth R
openai.com
دخل الذكاء الاصطناعي بالفعل إلى مراحل عديدة من صناعة الأفلام، من المؤثرات البصرية إلى المونتاج. لكن في مهرجان كان السينمائي تحوّل الموضوع إلى نقاش أكبر بكثير: من هو المبدع الحقيقي للفيلم — الإنسان أم الخوارزمية؟
داخل الندوات والحوارات في المهرجان، ظهرت فجوة واضحة بين فريقين في الصناعة. فريق يرى الذكاء الاصطناعي تهديدًا مباشرًا للإبداع البشري، وفريق آخر يعتبره مجرد أداة تقنية جديدة يمكن أن تجعل الإنتاج أسرع وأقل تكلفة.
رفض حاد من بعض صناع الأفلام
الممثل والكاتب الكندي سيث روغن عبّر عن أحد أكثر المواقف تشددًا خلال النقاشات المرتبطة بالمهرجان. فقد قال إن من يلجأ إلى الذكاء الاصطناعي لكتابة القصص أو السيناريوهات «لا ينبغي أن يكون كاتبًا» وعليه أن «يفعل شيئًا آخر».
هذا الموقف يعكس مخاوف أوسع لدى كتّاب السيناريو والممثلين والمخرجين. فالكثير منهم يرى أن جوهر السرد السينمائي يعتمد على التجربة الإنسانية والعاطفة والتفسير الشخصي — وهي عناصر يعتقدون أن الخوارزميات لا تستطيع إعادة إنتاجها بشكل أصيل.
كما تتزايد المخاوف المتعلقة بالوظائف وحقوق الفنانين، خصوصًا مع تقنيات يمكنها تقليد الأصوات أو الوجوه رقمياً. لذلك شدد مسؤولو مهرجان كان على دعمهم للفنانين والكتاب والممثلين في مواجهة التأثير المحتمل لهذه التقنيات على المهن الإبداعية.
Studio Global AI
مواصلة البحث الخاص بك
تتضمن هذه الصفحة إجابة مدعومة بالمصدر يمكنك المتابعة داخل Studio Global.
ما هي الإجابة المختصرة على "الانقسام حول الذكاء الاصطناعي في مهرجان كان"؟
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج.
ما هي النقاط الأساسية التي يجب التحقق منها أولاً؟
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج. الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
ماذا يجب أن أفعل بعد ذلك في الممارسة العملية؟
الأوسكار ومهرجان كان يحاولان رسم حدود واضحة: السماح باستخدام الذكاء الاصطناعي كأداة تقنية، مع حماية التأليف والأداء البشري عبر قواعد أهلية وجوائز جديدة.
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج. الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج.
الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
الأوسكار ومهرجان كان يحاولان رسم حدود واضحة: السماح باستخدام الذكاء الاصطناعي كأداة تقنية، مع حماية التأليف والأداء البشري عبر قواعد أهلية وجوائز جديدة.
How is the 2025 Cannes Film Festival exposing a divide over AI in filmmaking, from Seth Rogen’s strong rejection of AI-assisted writing to dArtificial intelligence has become one of the most contested topics at Cannes as filmmakers debate whether it should assist cinema—or replace parts of the creative process.
موجّه الذكاء الاصطناعي
Create a landscape editorial hero image for this Studio Global article: How is the 2025 Cannes Film Festival exposing a divide over AI in filmmaking, from Seth Rogen’s strong rejection of AI-assisted writing to d. Article summary: The Cannes debate shows a split between “AI as a threat to authorship” and “AI as a production tool.” Seth Rogen represents the hard-line creative objection, while some filmmakers see AI as a way to reduce VFX costs and . Topic tags: general, general web, user generated. Reference image context from search candidates: Reference image 1: visual subject "# Seth Rogen Says if You Use AI to Write Scripts, Then ‘You Shouldn’t Be a Writer’: ‘Go Do Something Else’. CANNES, FRANCE - MAY 14: Seth Rogen poses during the "Tangles" photocall" source context "Seth Rogen Says if You Use AI to Write Scripts, Then 'You ... - Variety" Reference image 2: visual subject "# Seth R
openai.com
دخل الذكاء الاصطناعي بالفعل إلى مراحل عديدة من صناعة الأفلام، من المؤثرات البصرية إلى المونتاج. لكن في مهرجان كان السينمائي تحوّل الموضوع إلى نقاش أكبر بكثير: من هو المبدع الحقيقي للفيلم — الإنسان أم الخوارزمية؟
داخل الندوات والحوارات في المهرجان، ظهرت فجوة واضحة بين فريقين في الصناعة. فريق يرى الذكاء الاصطناعي تهديدًا مباشرًا للإبداع البشري، وفريق آخر يعتبره مجرد أداة تقنية جديدة يمكن أن تجعل الإنتاج أسرع وأقل تكلفة.
رفض حاد من بعض صناع الأفلام
الممثل والكاتب الكندي سيث روغن عبّر عن أحد أكثر المواقف تشددًا خلال النقاشات المرتبطة بالمهرجان. فقد قال إن من يلجأ إلى الذكاء الاصطناعي لكتابة القصص أو السيناريوهات «لا ينبغي أن يكون كاتبًا» وعليه أن «يفعل شيئًا آخر».
هذا الموقف يعكس مخاوف أوسع لدى كتّاب السيناريو والممثلين والمخرجين. فالكثير منهم يرى أن جوهر السرد السينمائي يعتمد على التجربة الإنسانية والعاطفة والتفسير الشخصي — وهي عناصر يعتقدون أن الخوارزميات لا تستطيع إعادة إنتاجها بشكل أصيل.
كما تتزايد المخاوف المتعلقة بالوظائف وحقوق الفنانين، خصوصًا مع تقنيات يمكنها تقليد الأصوات أو الوجوه رقمياً. لذلك شدد مسؤولو مهرجان كان على دعمهم للفنانين والكتاب والممثلين في مواجهة التأثير المحتمل لهذه التقنيات على المهن الإبداعية.
Studio Global AI
مواصلة البحث الخاص بك
تتضمن هذه الصفحة إجابة مدعومة بالمصدر يمكنك المتابعة داخل Studio Global.
ما هي الإجابة المختصرة على "الانقسام حول الذكاء الاصطناعي في مهرجان كان"؟
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج.
ما هي النقاط الأساسية التي يجب التحقق منها أولاً؟
النقاش في مهرجان كان أظهر انقسامًا واضحًا: بعض صناع الأفلام يرفضون استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة والتمثيل، بينما يرى آخرون أنه يمكن أن يقلل التكاليف ويُسرّع الإنتاج. الممثل والكاتب سيث روغن كان من أشد المنتقدين، إذ قال إن من يعتمد على الذكاء الاصطناعي لكتابة السيناريو «لا ينبغي أن يكون كاتبًا».
ماذا يجب أن أفعل بعد ذلك في الممارسة العملية؟
الأوسكار ومهرجان كان يحاولان رسم حدود واضحة: السماح باستخدام الذكاء الاصطناعي كأداة تقنية، مع حماية التأليف والأداء البشري عبر قواعد أهلية وجوائز جديدة.
في المقابل، يرى بعض المخرجين أن الذكاء الاصطناعي قد يصبح مجرد طبقة تقنية إضافية في صناعة الأفلام، تمامًا كما حدث سابقًا مع الانتقال من المؤثرات العملية إلى الرسوم الرقمية (CGI).
المخرج الفرنسي كزافييه جينز قدّم مثالًا عمليًا على ذلك. فبالحديث عن فيلمه على نتفليكس Under Paris، قال إن استخدام الذكاء الاصطناعي كان يمكن أن يخفض ميزانية المؤثرات البصرية من نحو 4 ملايين يورو إلى حوالي مليوني يورو، ويقلص مدة العمل من قرابة عام إلى بضعة أشهر فقط.
من هذا المنظور، لا يُنظر إلى الذكاء الاصطناعي كبديل للمبدعين، بل كوسيلة لتسريع عمليات تقنية مثل:
إنشاء المؤثرات البصرية
المونتاج وما بعد الإنتاج
الدبلجة والترجمة الصوتية
أتمتة سير العمل داخل الاستوديوهات
ويرى مؤيدو هذا الاتجاه أن هذه الأدوات قد تمنح الاستوديوهات الصغيرة وصناع الأفلام المستقلين فرصة لتنفيذ مشاريع كبيرة بميزانيات أقل.
كيف يحاول مهرجان كان رسم الحدود
بدلاً من حظر الذكاء الاصطناعي بالكامل، يبدو أن إدارة مهرجان كان تحاول التمييز بين الأفلام المدعومة بالذكاء الاصطناعي والأفلام التي يقودها الذكاء الاصطناعي إبداعيًا.
فالمهرجان لا يمنع استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي بشكل مطلق، لكنه يستبعد الأفلام التي يعتمد تأليفها أو إخراجها أو أداؤها بشكل أساسي على الذكاء الاصطناعي التوليدي من المنافسة على الجائزة الكبرى، السعفة الذهبية.
كما طرح المدير العام للمهرجان تييري فريمو فكرة أخرى لافتة: إنشاء شهادة أو علامة توضح أن الفيلم صُنع من دون استخدام الذكاء الاصطناعي، على غرار العلامات الموجودة على المنتجات الغذائية "العضوية".
هذه الفكرة لا تعني منع الأفلام التي تستخدم الذكاء الاصطناعي، لكنها تمنح الجمهور والمهرجانات وسيلة واضحة للتمييز بين الأعمال التي تعتمد بالكامل على الإبداع البشري وتلك التي تستخدم أدوات رقمية متقدمة.
قواعد جديدة من الأكاديمية (الأوسكار)
الجدل لم يقتصر على مهرجان كان. فقد تدخلت أيضًا أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، الجهة المنظمة لجوائز الأوسكار، وأصدرت قواعد جديدة تتعلق باستخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام.
وفق الإرشادات المحدثة:
يجب أن تكون السيناريوهات مكتوبة من قبل بشر حتى تكون مؤهلة لجوائز الكتابة.
الترشيحات في فئات التمثيل تقتصر على أداءات نفذها ممثلون بشر وبموافقتهم.
مع ذلك، لم تحظر الأكاديمية استخدام الذكاء الاصطناعي تمامًا. فقد أوضحت أن الأدوات يمكن استخدامها في مجالات أخرى مثل المؤثرات البصرية أو الصوت أو المونتاج.
هذا النهج يعكس الفكرة نفسها المطروحة في كان: الذكاء الاصطناعي كأداة مسموح به، لكن ليس كصانع أساسي للعمل الفني.
السؤال الأكبر: ما هو الفن البشري؟
النقاش الذي ظهر في مهرجان كان يعكس تحولًا أوسع في صناعة الترفيه عالميًا. فالسؤال لم يعد ما إذا كان الذكاء الاصطناعي سيدخل صناعة السينما — لأنه دخل بالفعل.
السؤال الحقيقي الآن هو أين يجب رسم الحدود بين:
التأليف البشري
المساعدة التقنية
الإنتاج الإبداعي الآلي بالكامل
حتى الآن يبدو أن المهرجانات والجوائز الكبرى تتجه إلى حل وسط: السماح للتكنولوجيا بدعم عملية الإنتاج، مع الحفاظ على الدور المركزي للبشر في كتابة القصص وتجسيد الشخصيات وصناعة المعنى.
ومع تطور قدرات الذكاء الاصطناعي بسرعة، قد تحدد القرارات التي تُتخذ اليوم في مهرجان كان والأوسكار الطريقة التي سيفهم بها الجمهور مستقبلًا الفرق بين فيلم صُنع بمساعدة التكنولوجيا وفيلم صنعته التكنولوجيا نفسها.
في المقابل، يرى بعض المخرجين أن الذكاء الاصطناعي قد يصبح مجرد طبقة تقنية إضافية في صناعة الأفلام، تمامًا كما حدث سابقًا مع الانتقال من المؤثرات العملية إلى الرسوم الرقمية (CGI).
المخرج الفرنسي كزافييه جينز قدّم مثالًا عمليًا على ذلك. فبالحديث عن فيلمه على نتفليكس Under Paris، قال إن استخدام الذكاء الاصطناعي كان يمكن أن يخفض ميزانية المؤثرات البصرية من نحو 4 ملايين يورو إلى حوالي مليوني يورو، ويقلص مدة العمل من قرابة عام إلى بضعة أشهر فقط.
من هذا المنظور، لا يُنظر إلى الذكاء الاصطناعي كبديل للمبدعين، بل كوسيلة لتسريع عمليات تقنية مثل:
إنشاء المؤثرات البصرية
المونتاج وما بعد الإنتاج
الدبلجة والترجمة الصوتية
أتمتة سير العمل داخل الاستوديوهات
ويرى مؤيدو هذا الاتجاه أن هذه الأدوات قد تمنح الاستوديوهات الصغيرة وصناع الأفلام المستقلين فرصة لتنفيذ مشاريع كبيرة بميزانيات أقل.
كيف يحاول مهرجان كان رسم الحدود
بدلاً من حظر الذكاء الاصطناعي بالكامل، يبدو أن إدارة مهرجان كان تحاول التمييز بين الأفلام المدعومة بالذكاء الاصطناعي والأفلام التي يقودها الذكاء الاصطناعي إبداعيًا.
فالمهرجان لا يمنع استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي بشكل مطلق، لكنه يستبعد الأفلام التي يعتمد تأليفها أو إخراجها أو أداؤها بشكل أساسي على الذكاء الاصطناعي التوليدي من المنافسة على الجائزة الكبرى، السعفة الذهبية.
كما طرح المدير العام للمهرجان تييري فريمو فكرة أخرى لافتة: إنشاء شهادة أو علامة توضح أن الفيلم صُنع من دون استخدام الذكاء الاصطناعي، على غرار العلامات الموجودة على المنتجات الغذائية "العضوية".
هذه الفكرة لا تعني منع الأفلام التي تستخدم الذكاء الاصطناعي، لكنها تمنح الجمهور والمهرجانات وسيلة واضحة للتمييز بين الأعمال التي تعتمد بالكامل على الإبداع البشري وتلك التي تستخدم أدوات رقمية متقدمة.
قواعد جديدة من الأكاديمية (الأوسكار)
الجدل لم يقتصر على مهرجان كان. فقد تدخلت أيضًا أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، الجهة المنظمة لجوائز الأوسكار، وأصدرت قواعد جديدة تتعلق باستخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام.
وفق الإرشادات المحدثة:
يجب أن تكون السيناريوهات مكتوبة من قبل بشر حتى تكون مؤهلة لجوائز الكتابة.
الترشيحات في فئات التمثيل تقتصر على أداءات نفذها ممثلون بشر وبموافقتهم.
مع ذلك، لم تحظر الأكاديمية استخدام الذكاء الاصطناعي تمامًا. فقد أوضحت أن الأدوات يمكن استخدامها في مجالات أخرى مثل المؤثرات البصرية أو الصوت أو المونتاج.
هذا النهج يعكس الفكرة نفسها المطروحة في كان: الذكاء الاصطناعي كأداة مسموح به، لكن ليس كصانع أساسي للعمل الفني.
السؤال الأكبر: ما هو الفن البشري؟
النقاش الذي ظهر في مهرجان كان يعكس تحولًا أوسع في صناعة الترفيه عالميًا. فالسؤال لم يعد ما إذا كان الذكاء الاصطناعي سيدخل صناعة السينما — لأنه دخل بالفعل.
السؤال الحقيقي الآن هو أين يجب رسم الحدود بين:
التأليف البشري
المساعدة التقنية
الإنتاج الإبداعي الآلي بالكامل
حتى الآن يبدو أن المهرجانات والجوائز الكبرى تتجه إلى حل وسط: السماح للتكنولوجيا بدعم عملية الإنتاج، مع الحفاظ على الدور المركزي للبشر في كتابة القصص وتجسيد الشخصيات وصناعة المعنى.
ومع تطور قدرات الذكاء الاصطناعي بسرعة، قد تحدد القرارات التي تُتخذ اليوم في مهرجان كان والأوسكار الطريقة التي سيفهم بها الجمهور مستقبلًا الفرق بين فيلم صُنع بمساعدة التكنولوجيا وفيلم صنعته التكنولوجيا نفسها.
au.variety.comSeth Rogen Says if You Use AI to Write Scripts, Then 'You Shouldn't ...
rte.ieCannes Film Festival opens, grappling with AI & Hollywood
channelnewsasia.comAt Cannes, filmmakers shift towards cautious acceptance of AI's ...
deccanherald.comCannes 2026: Filmmakers Embrace AI for VFX and Post-Production